aDisney+ üretim hattından çıkmak için akış için yapılan tüm Star Wars filmleri ve Marvel spin-off’ları için, çok azı Andor’dan daha az beklenti ve daha az riskle geldi. Prequel’in bir ön bölümü olan dizi, 2016 savaş zamanı soygun filmi Rogue One: A Star Wars Story’de tanıtılan bir Rebel Alliance lideri olan Cassian Andor’un (Diego Luna) kökenlerini araştırıyor. Rogue One, George Lucas’ın orijinal Star Wars filmlerinden hemen önce geçiyor ve Andor ve ortaklarının Ölüm Yıldızı’nın planlarını çalarken acı-tatlı bir zafer alevi içinde ölmesiyle kesin bir şekilde sona eriyor.
Rogue One yeniden çekimlere daldığında, Lucasfilm onu kurtarmak için Akademi Ödülü adayı yazar-yönetmen Tony Gilroy’a, Michael Clayton ve Bourne şöhretine başvurdu. Gilroy’un, resmi bitirmenin en bariz ve tatmin edici yolunun herkesi öldürmek olduğunu öne süren kişi olduğu bildirildi. Gilroy’un Andor’un showrunner’ı olmasıyla, bu tür acımasız, cesur hikaye anlatımı şovun tonunu belirliyor: kimse güvende değil ve hiçbir fedakarlık çok büyük değil.
Cassian ile keskin, yozlaşmış ama bencil bir genç hırsız olarak tanışıyoruz. Geçmişinin peşini bırakmayan, İmparatorluğa karşı sağlıklı bir nefret besliyor ve Luthen (Amazing Two-Face’den Stellan Skarsgård) adlı gizemli bir asi organizatör tarafından işe alınmak üzere birincil hedef haline geliyor.
Yavaş ama şiddetle izlenebilir bir başlangıcın ardından Gilroy, Andor’u yalnızca en iyi Star Wars TV listesi değil, aynı zamanda 2022’nin en çekici dizilerinden biri yapan bir vizyonla her hafta çıtayı yükseltiyor. Uzaylı faşistleri ve direniş savaşçıları arasında nesiller boyu devam eden İç Savaş hakkında filmler olan Andor, totaliter bir rejim altında hayatın nasıl olduğuna dair son derece yaratıcı ve canlandırıcı bir bakış sunuyor.
Nüfusun ekonomik sömürü, sürünen bir gözetim devleti ve büyük bir hapishane endüstriyel kompleksini besleyen acımasız bir polis gücü aracılığıyla nasıl boyun eğdirildiğini görüyoruz. İmparatorluğun işyerinde bir dizi güç mücadelesi olarak yeniden tasavvur edildiğini görüyoruz ve onu yöneten işçiler ve işbirlikçilerle tanışıyoruz: hırslı bir İmparatorluk Güvenlik Bürosu süpervizöründen (Dennis Gough) sıradan bir kurumsal güvenlik homurtusuna (Kyle Soler). işin kökleri, ev hayatının küçük zorbalığına dayanmaktadır.
Artık Darth Vader tarafından boğulmayı beklemeyen bu orta ve alt seviye İmparatorluklar, hırs, kendini koruma ve derin kızgınlık ile motive oluyorlar. Oluşturdukları tehdit, gezegen öldüren herhangi bir büyük lazerden veya çatırdayan Sith Lord’dan daha sofistike, sinsi ve insanca tanınabilir hale geliyor – ve hatta onun için daha da korkutucu.
Ayrıca, daha önce Star Wars’ta gördüğümüzden farklı isyan türleri görüyoruz, İmparator’dan hüsrana uğramış asker kaçaklarından kendiliğinden topluluk dayanışması eylemlerine kadar. Ayrıca, yeraltı direnişini gizlice finanse edip örgütlerken galaksinin zengin seçkinlerinin üyeleri gibi davranmaya devam eden Luthen ve Senatör Mon Mothma (Genevieve O’Reilly) gibi karakterler var. Luthen, şovmen monologlarından birinde, Rutger Hauer’in Blade Runner’daki son sahnesini anımsatarak, “İç huzur için her şansımdan vazgeçtim; zihnimi güneşsiz bir yer haline getirdim,” dedi.
Ancak Andor’un Dahani gezegenindeki dağlarda alçakta yatan küçük bir asi hücresiyle geçirdiği bölümler gibi en güçlü şeylerden bazıları sıfırdan geliyor. Scottish Highlands’de çekildiler, ara sıra kravat dövüşçüleri olmasaydı, neredeyse 16. yüzyıl Jakobitleri ile karıştırılabilirlerdi.
Bunların arasında, politik farkındalığı çok yüksek olan bir teknoloji gurusu olan Nemec (Alex Luthor) da vardır. Hazırlamakta olduğu Asi Manifestosu’nu açıklarken Landor’a “Çok şaşırtıcı, değil mi, söylenecek çok şey var ve her şey çok çabuk oluyor” dedi. “Zulümün hızı bizim anlayışımızın ötesinde – bu, emperyal düşünce makinesinin gerçek numarası. 40 vahşetin arkasına saklanmak, bir olaydan daha kolaydır.”
Bu uygulama anları, Star Wars’ın iyiyle kötü arasındaki savaşına et katıyor ve Dünya tarafındaki herhangi bir sayıda faşist rejime hitap ediyor. Ayrıca, çağdaş küçük ekranları (The Rings of Power) ve büyük ekran kuzenlerinin (The Rise of Skywalker) kurşuni diyaloğu etrafında halkalar yürütüyorlar.
Seri, kaçak Andor’un kendisini kariyerinin en iyi Andy Serkis’iyle birlikte büyük bir yüzer çalışma hapishanesine düştüğü sezonun geri yarısına saklıyor. Nispeten az sayıda silah veya muhafızla, uzayda bu gösterişli, parlak Alcatraz ve 5.000 mahkumu galaksinin küçük bir evreni haline geldi; Erkekler, cezalandırılma korkusu, sonunda serbest bırakılma umudu ve iş gücünü kolektif güçlerini kavrayamayan, giderek daha küçük birimlere bölen rekabetçi kotalar aracılığıyla ayakta kalıyorlar.
Aldhani’nin arkı gibi, Gilroy’un Beau Willimon (House of Cards) ve erkek kardeşi Dan Gilroy’u (Nightcrawler) içeren yazar ekibi, birden fazla bölüm boyunca gerilimi bıraktı. Taşma noktası geldiğinde, 40 dakikalık unutulmaz bir televizyon deneyimi yaşanır – ve belki de Christian Bale’in 1992 tarihli çocuk müzikali Newsies’de dayanışma ve saldırı hakkında şarkı söylemesinden bu yana House of Mouse’tan çıkan en düzen karşıtı şey.
İyi ya da kötü, Disney’in The Mandalorian’dan Obi-Wan Kenobi’ye canlı aksiyon Star Wars TV ile olan geçmiş deneyimleri, genellikle ömür boyu hayranlarının karakterleriyle bir kum havuzunda oynamasını izlemek gibi hissettirdi. Asırlık Mark Hamill’den Ewan McGregor ile Hayden Christensen arasındaki uzun zamandır beklenen rövanş maçına kadar, en büyük anlarından bazıları, çok çok uzaklardaki bir galaksinin köklü sinagogunda dolaşırken sevilen karakterleri ve Paskalya yumurtalarını dokurken geldi.
Öte yandan Gilroy, önüne gelenleri pek umursamıyor gibi görünüyor. Bunun yerine, insan dramasına, çarpıcı set parçalarına ve sıkı yazıya odaklandı. Sonuç, Cassian’ın nihai hedefine bir tarih ağırlığı katıyor ve Star Wars’a dünya çapında ilk mükemmel televizyon parçasını veriyor.
Diğer gönderilerimize göz at
[wpcin-random-posts]
İlk Yorumu Siz Yapın