‘Antika Bir Çay Seti Bütçemizden Daha Değerliydi:’ Peter Greenaway ve Janet Susman, Taslak Ustası Sözleşmesini Nasıl Hazırladı | Film

Peter Greenaway, yazar/yönetmen

40 yılı aşkın bir süre önce bir yaz, ailem ve ben Hay-on-Wye yakınlarında bir evde kaldık. Elimde hep kalem vardı ve hep çizerdim. Güneşin bulunduğu yere göre mimari bir parçanın görünümünün nasıl değiştiğini merak ederek evi farklı açılardan boyamaya karar verdim. Bahçede gölgeler hareket ettikçe ve ışık değiştikçe binanın farklı manzaralarını sunan belki beş gözetleme noktası kurdum. Ve bunun bir film fikri olduğunu düşündüm. Aynı zamanda, İngiltere’nin büyük kır evlerinden büyülenmiştim – Fonthill Malikanesi yakınında yaşıyorduk ve önceki tatillerde Norfolk’taki muhteşem Holkham Salonu’nu boyamıştım. İngiliz sinemasının can alıcı draması gibi evde drama türü hakkında düşünmeye başladım. Belli bir karalama çizgim olduğu için sayı sayıları, alfabetik kombinasyonlar ve renk kodlaması hakkında düşündüm.

Hepsini bir arada doldurmam gerekiyordu. Dramatik hale getirmek için, filmin kalbinde bir whodunnit geliştirdim. 1694 filmi para, mülkiyet, seks, güç ve sanat hakkındadır, ancak orijinal önermesi şuydu: Bir sanatçı gördüğünü mü çizmeli yoksa bildiğini mi resmediyor? vizyon ve inanç. Gözlerin olması, görebildiğin anlamına gelmez.

Siteyi araştırmak için birkaç ay harcadık. Groombridge Place, Kent’te 1662’de inşa edilmiş hendekli bir malikane, görkemli ama abartılı değil, tam olarak istediğimiz buydu. Bahçeye biraz özen göstermemize rağmen – figürinler, kaseler, portakal ağaçları ve benzerleri servis etmek zorunda kalmamıza rağmen, iyi bakılmıştı. Hepimiz sıcak yaz aylarında uzun çekim haftalarına geçtik; Ona sahip olan adam -eğer hafızam doğruysa- sigortadan servet yapmış bir emekliydi. Tavan arasından çıktı ve yolumuzdan çekildi ama sessiz öğleden sonraları, eğer dikkatlice dinlerseniz, üst kattaki radyoda sadece cırcır böceğinin sesini duyabiliyorduk. Çay partisi için o zamanlar çok moda olan çay takımı onun çay takımıydı ve çok pahalıydı. İnsanlar, filmin tam bütçesinin antika çay setine değmeyeceği konusunda şaka yapıyorlardı. Belki de haklılar!

Koyunlar komşu çiftliğe ait. Son zamanlarda filmi tekrar izleyene kadar onları unutmuştum. Özellikle hoşuma giden ve tamamen insan içermeyen bir çekim var: Ressamın çerçeveleme cihazı aracılığıyla koyunların size doğru ilerlemesini izliyorsunuz. Çerçevenin içinde güzelce durdular. Ressam Anthony Higgins’i zekice canlandırdı. Eşyaların arasında dolaşırken kalçalarını sallama şeklini ve iplerini fırlattığı küstahlığı ve kibiri sevdim. Her şey kasıtlı olarak stilize edilmiş – kostümler, peruklar ve diyaloglar – insanlar 20 şey yaptığında bir şey söylemek için 50 kelime kullanıyor. Senaryodan çıkan olursa tokatlanırdı: Üretim, filmin bir özelliğiydi.

Kimin rolünü oynamak istediğime ve nasıl performans göstereceklerine dair sağlam fikirlerim vardı. Tiyatroda deneyimli oyuncular kullanmayı seviyorum çünkü yaptığım bazı işler çok uzun. Çoğu sinema salonu “Kes. Kes. Kes”tir, bu da birçok oyuncunun, daha az deneyimle, kancadan kurtulmasına izin verir. Amerikalı bir eleştirmen, Draftsman için yapılan sözleşmenin aslında bir film olmadığını çünkü sadece 60 kadar devam filmi olduğunu söyledi. “Uygun” Hollywood filmlerinde en az 300 film olması gerektiğine inanıyordu.

Tüm sinemanın laneti hikaye anlatma arzusudur. Bestecilerin senaryoları okumasına izin vermeyi her zaman reddettim – açıklamaya çalışmasını istemiyorum. Michael Nieman ve ben daha önce birlikte çalıştık ve onun harika olduğunu biliyorduk. Ona filmin çekildiğini ve bana ilham veren kır evlerinden bahsettim ama ona daha fazla ipucu verdiğimi sanmıyorum. Git istediğin müziği yaz dedim ve onun müziğini bildiğinden, düzenlemede, hangi kısmın nereye gittiğini ayarlayabildiğinden emin oldum.

Film büyük bir hit oldu ve 40 yıl sonra hala her üç ayda bir küçük bir ücret alıyorum. Sanat filmlerinin para kazanmaması gerekiyordu – ne aptalca bir fikir!

Ve grafikler nelerdir? Benim tarafımdan yapıldı – gördüğünüz benim elim. Hala 13 tanesini tavan arasında bir yerlerde saklıyorum. Dürüst olmak gerekirse, nerede olduğundan tam olarak emin değilim, ama BFI onu almaya çok hevesli, bu yüzden bir gün onu bulmam gerekiyor.

Bayan Janet Susman (Virginia Herbert)

Gönderdiğiniz metin çok kalındı. Pek çok kelime, restorasyondan sonra duygu dolu, şaşırtmaca ve kibir. Gülünç bir şekilde mümkün değildi, ama bu ilgimi çekti. Peter daha önce kimsenin yapmadığı bir şey yapıyordu ve ben onun saf özgünlüğünü ve cesaretini yeniden kazandım. Çekime başlar başlamaz, bir labirenti çektiğini fark ettim.

Peter bir sanatçının gözüne sahip. Resimleri sever, her şey mükemmel bir şekilde düzenlenmiştir, her ayrıntı önemlidir. Sadece doğal ışık ve mum ışığında fotoğraf çekti. Kubrick bunu daha önce yapan tek kişiydi – Barry Lyndon’da – düşük ışığı yakalayabilen özel, pahalı bir lensi vardı. Bunun yerine Peter, gücü artırmak için her mumun arkasına küçük bir lamba koydu.

Kostümlerimizin ve ayrıntılı peruklarımızın karmaşıklığı olağanüstüydü. Giyinmek için her sabah 6’da kalkmak zorundaydık. Dikkat et, daha kötü giydim – RSC üretimi için 19 inç belli orijinal bir Elizabeth elbisesi giymeliydim. Yönetmen ancak diğer oyunculardan birinin provada bayılmasından sonra vazgeçti.

Uzun süreli çekimlerde çekildi. Sekiz dakika uzunluğundaki belirli bir sahneyi hatırlıyorum, çok fazla diyalog içeren bir iç sahne. Tek çekimin tamamı hakkında çok hızlı ve net bir şekilde konuşmamız gerekiyordu. Sinir bozucuydu. Çok yaratıcı ve sezgisel bir yönetmendi. Bir yamaçta başka bir sahneyi çekerken, güneş bulutların arkasına geçiyordu ve çoğu yönetmenin yaptığı gibi “kes” demek yerine “hayır, yuvarlanmaya devam et!” dedi. Yani bu sahnede yüzlerin gölgelendiğini görüyorsunuz ve sonra güneş tekrar doğduğunda tekrar ışığa dönüyor.

Bütçe o kadar düşüktü ki, her şeyle harika bir dostluk vardı ve setteki çeşitli disiplinler arasında çok verimli olan bir kolaylık vardı: kostümlü bir kız, pervaneyi yakalanmadan hareket ettirebilir ve makyaj veya ışık ekipleri bunu yapabilirdi. . öneriler. Sıcak ve işbirlikçi bir ortam vardı.

Bittiğini gördüğümde, Michael Neiman’ın müziğine şöyle düşündüm: “Evet!” Filmi en şaşırtıcı şekilde ileriye doğru iterek mükemmel bir sürüş sağlıyor. Atış yaparken veya egzersiz yaparken, bir şeyin iyi olmasını istersiniz ama iyi olup olmadığı hakkında hiçbir fikriniz yoktur. Ama bununla birlikte, işte olağanüstü bir kalite olduğunu hissettim. Özel olacağını biliyorduk.

Draftsman Contract şimdi belirli sinemalarda ve Blu-ray’de yayınlandı. Frames of Mind: The Films of Peter Greenaway, 30 Aralık’a kadar Londra’daki BFI Southbank’ta gerçekleşecek.