Babamın hayatına son vermesine yardım ettim. Filmi çekmeme izin vererek bana yardım etti. Film

buGeçen yıl kariyerimin en kişisel filmini yaptım, Ellie’nin ailesinin ölümü hakkında. Ocak 2021’de 92 yaşında olan babam iyileşme umudu olmadan hastanedeydi. Annem baş etmekte zorlanıyordu. Kalan ayları için tek seçenek bir tesise gitmek gibi görünüyor.

30 yıldır film yapımcısıyım ve her zaman babamın hikayesini anlatmayı hayal etmişimdir. “İmkansız hayalperestler” olarak tanımladığım karakterler hakkında filmler yapma eğilimindeyim: tekil bir vizyona sahip insanlar, bazen bunu başarmak için imkansız bir şekilde hareket eden – ve yaşadıkları şüphe ve alaya karşı koyan insanlar.

Bazen bu, paranoyaklığı tanımlamanın güzel bir yolu ama ben sınırları zorlayan insanların hikayelerini anlatmaya ilgi duyuyorum, çünkü inanıyorum ki – doğru ya da yanlış – başkalarına daha ilginç, içgüdüsel hayatlar yaşamaları için ilham verecekler.

Dig! Anton Newcombe’un Brian Jonestown Massacre grubuna sayısız büyük rekorla liderlik ederken aynı anda ticari başarıya ulaşma şansını sabote ettiğini görüyoruz. We Live in Public için, Josh Harris’i, dot.com’un geniş bant İnternet’in getirebileceği mahremiyet ve mahremiyet kaybını denemek ve göstermek için Manhattan’daki bir siber sığınakta canlı bir sosyal deneyim yaratmak için milyonlar harcadığını izledim.

Brand: A Second Coming’de Russell Brand’in daha iyi göründüğünü izledim, Matt Smith ise en çok S&M çekimleri ve muhteşem çiçekleriyle tanınan tartışmalı fotoğrafçı Robert Mapplethorpe’un biyografimde başrolü üstlendi.

İmkansıza dair orijinal vizyonerim babamdı: tanıdığım en kararlı ve yaratıcı insan. Elli yıl önce, dünyanın en hızlı büyüyen havayolu şirketi haline gelen Air Florida adlı bir havayolu şirketi kurdu. 10 yıl sonra bir gün, 53 yaşındayken, altı mil koştu ve 1000 çalışanın katıldığı bir toplantıya liderlik etti ve masaja gitti. Ameliyat bir atardamara zarar verdi ve atardamar hemen şişerek babanın vücudunun bir tarafında felç olmasına ve sol gözünün kör olmasına neden olan zayıflatıcı bir felce yol açtı.

Havayolundan kovuldu ve mali olarak her şeyini kaybetti. Bununla birlikte, mizah anlayışı, dayanıklılığı ve zarafeti, sonraki kırk yıl boyunca zengin ve başarılı bir hayat sürmesine izin verdi.

Ancak geçen yılın başında ailesinden ayrılma ihtimali hayal bile edilemezdi. Uzun yıllar felçli olan ve hiç şikayet etmeyen babam çaresizce yardım istiyordu. Onun isteklerine saygı duymamız gerekiyordu ama nasıl?

Birkaç yıl önce, Peter Richardson’ın izlediğim How to Die in Oregon adlı filminden çok etkilenmiştim. Bu, Amerika Birleşik Devletleri’nde buna izin veren ilk ülke olduğunda yasal olarak intihar eden birkaç kişinin hemen ardından geldi. Bindirilmiş pencerelerin dışından, ana karakterin son vedasını yaptığı ve onu öldürecek içkiyi aldığı son kareleri asla unutmayacağım. 2011’di.

On yıl sonra, babam birdenbire bizden hayatını sonlandırmasına yardım etmemiz için yalvarırken, onun gerçekten bir Kaliforniyalı olacağı hakkında hiçbir fikrim yoktu. Ağabeyim, ölümcül hastaların 15 günlük bir bekleme süresinden sonra hayatlarını sonlandırmasına izin veren bir yasa keşfetti. Darülaceze bakımına başlaması için onu eve getirdik – ve saati başlattık. Hastane yatağını salonun ortasına yerleştirdik ve 3 Mart’ta bizden ayrılacağını aile ve arkadaşlara bildirdik.Ve seçilen tarih

İçimde babamın fotoğrafını çekmek için durdurulamaz bir dürtü hissettim ama endişelendim. Kendimi babamın ölmekte olduğu gerçeğinden uzaklaştırmak için kameraları mı kullanmaya çalışıyordum? Yoksa ailemin deneyimini bozacak mı? Sezgilerimi takip etmem gerektiğini söyleyen bir terapist gördüm – ve en önemlisi, babam kabul etti.

Film yapmak benim için eski bir dost gibi oldu. Babamın kızı ve ondan sorumlu oyun kurucu olarak tam olarak orada olmamı sağladı, çünkü sesini ya da söylediği çoğu zaman değerli ve eğlenceli şeyleri unutmak konusunda endişelenmeme gerek yoktu.

Ölümünden üç hafta sonra çevrimiçi bir anma töreni düzenledik. Kız kardeşim benden beş dakikalık bir video çekmemi istedi. Kederimin bu kadar erken döneminde çekimlere dokunmak istemedim ama dokunduğumda uçup gittim. Babam benim kurtuluş sistemimin içinde yaşıyordu ama o da artık acı çekmiyordu. İstediği gibi ölmeye hakkı vardı ve onunla birlikte yas tutabilir, saatlerce gülüp ağlayabilir, o kutsal alanı objektif bir kameranın gözünden tekrar ziyaret edebilirdim. Filmin sonsuz, büyülü gücü için yeni keşfedilmiş bir takdirim vardı.

Bir hafta sonra, hafıza için 32 dakikalık bir video teslim ettim. Oradan, düzenlemeyi durduramadım. Kızdan film yapımcısına geçtiğimde, annemle babamın oturma odasına gelen herkesin değişmesine izin verdiğini fark ettim. Babamın cesareti, sevgisi ve keskin zekasıyla rahatlamış ve rahatlamış görünüyorlardı. Bunu izlemek -o sırada odada olmasına rağmen şimdi fark etmek- hayatımın en dönüştürücü deneyimiydi.

Bence sinemanın mucizelerinden biri, film yapımcısı ne kadar samimiyse, işimizin o kadar ilişkilendirilebilir ve etkili olması. Seyircileri, önlerindeki dünyayla kişisel etkileşimlerinden kurtaran arabuluculuk veya anlatı olmaksızın ailemin evine davet ediyorum ve insanlar bana, benim ailemi tanıdıkça bile ekranda kendi ailelerini gördüklerini söylüyor. .

Annem, babamın ölümünden sonraki ilk yıl boyunca her gün filmin benim kestiğim versiyonunu izledi. Onunla vakit geçirmek istiyordu. Şimdi kocasını başkalarıyla paylaşmak için filmle dünyayı geziyor.

Sanırım babamın hayatına son vermeye bu kadar kararlı olmasının ana nedeni, bedeninden kurtulursa bize yardım etmek için daha fazlasını yapabileceğini düşünmesiydi. Şimdi, bize nasıl yaşayacağımız kadar nasıl ölebileceğimizi de öğreten güzel bir insanlık vizyonu olarak, sadece ailesinin değil, yabancıların da kalplerinde ve zihinlerinde yaşıyor.