Fleishman Sorunlu İncelemede – Jesse Eisenberg Akıllı Komedi Dizisini Açıkladı | televizyon

Fleishman is in Trouble, FX’in Taffy Brodesser-Akner’ın 2019 romanından uyarladığı akıllı Hulu uyarlaması sarsıcı bir dizi. Elbette, Toby Fleischmann (Jesse Eisenberg) eski karısı Rachel’ın (Claire Danes) ortadan kaybolması konusunda streslidir – iki çocuğunu bir gün erken bıraktı, sürpriz bir yoga merkezine gitti ve ardından İslam Eserleri Müzesi’ne gitti. Ama kitap okumayan okuyucular neyin bir gerilim filminin ön filmi olduğunu varsayar – Rachel’a Ne Oldu? – huşu daha sıradan bulurdu. Toby, uygun bir şekilde açık sözlü bir kişiliğe sahip soğuk ve çalışkan bir tiyatro ajanı olan eski ortağının her zamanki gibi kişisel çıkarına göre hareket ettiğini varsayar. Ona göre, onun ortadan kaybolması uğursuz olmaktan çok alaycı ve son derece rahatsız edici – iyi bir doktor olmaya çalışıyor, saygın bir hastanede tam zamanlı çalışıyor ve şimdi tam zamanlı bekar bir baba olmak zorunda.

Sıradan ama yine de güçlü. Günlük stresten kaynaklanan çılgın bir Whac-A-Mole, Fleishman’ın başını belaya sokar. Çocukları kamptan kim alacak? Ya oğlun senden nefret ederse? Ya Toby’nin hatalı dürüstlük nöbetlerinden birinde yaptığı gibi, dürtüsel olarak dadıyı kovarsa? Zaman nereye gidiyor? Dizi boyunca birçok karakter de soruyor: Buraya nasıl geldik?

Sıradan, kışkırtıcı ama soyut ya da eve biraz fazla yakın olan bu soruların size nasıl geldiği, muhtemelen ailenin durumuna ve romana olan yakınlığına bağlı olacaktır. The New York Times Magazine yazarı Brodesser-Akner, bölümlerin biri hariç hepsini yazdı; Sonuç, yazarın imajında ​​​​kalıplanmış bir karakter tarafından asidik, söylemsel anlatıma kadar kitabın keskin ve dürüst bir açıklamasıdır. Toby’nin yurtdışındaki bir üniversite yılında İsrail’de bir üniversiteden arkadaşı olan Libby Slater (Lizzy Caplan), New Jersey’de yazarken evde oturan bir annedir ve Fleischman’ların boşanmasıyla ilgili romanını okur ve sonra işi devralır. 2016 yazı, birçok Hillary yard tabelasının da kanıtladığı gibi (diziye nüfuz eden kadın hırsının çifte standardına bir selam – tehditkar olana kadar sahiplenin, sahip olun ama aynı zamanda her şey olun) ve işler daha da tuhaflaşıyor.

Dizinin yapımcılığını Susanna Grant, Carl Beverly, Sarah Timberman ve Libby’nin tanımladığı şekliyle “her şey” üstleniyor. Bu bir meta an – o bir kitap yazmayı planlayan bir dergi yazarı – bu bir kabul olarak ikiye katlanıyor. Hepsinden: ebeveynliğin baskıları, şarap annelerinin gömleklerindeki farklılıklar, sonsuz servet yönetimi tarzı, cinsiyetçiliği yayınlamak, uzun süreli bir ilişkinin ardından uygulama tabanlı flört etmenin tuhaflığı ve telefon kullanan çocukların tuzakları. Dizi, 45 ila 60 dakika arasında değişen, keskin bir şekilde not edilmiş duygusal dinamikler ve durum komedisi ve inandırıcı olmayan genellemeler arasında gidip gelen sekiz bölümde izleyicilere çok şey fırlatıyor.

Brodesser-Akner, ünlülerden tamamen tartışılmaz durumlarda (Tom Hanks, Gwyneth Paltrow, Nicki Minaj) inanılmaz oranlar ve duygular ortaya çıkarmakta uzmandır. Burada yurt odalarına ve bekarlığa veda evlerine ilişkin içgörüsünü nadir bulunan farklı bir türden yönlendiriyor: Okul öncesi kuyruklarını ve Vail’e kitap gezilerini strateji haline getiren türden Yukarı Doğu Yakalıların mücadeleleri. Ya da Toby’nin durumunda, her şeye içerliyor – Rachel’ın açgözlü kariyeri, sınıf kaygıları ve 11 yaşındaki Hannah (Mira Mahony-Gross) ve 9 yaşındaki Sully (Maxim Swinton) adına yaptığı ağ, eski para arkadaşlar. Bu hayal kırıklıklarını, yüksek basınçlı bir çalışma ortamının dışında doğal görünmeyen Sorkin benzeri bir rantla Libby ve üçüncü üniversite arkadaşı, Seth (Adam Brody) adlı bir Peter Pan finans görevlisinden çıkarır.

Bununla birlikte, hızlanmaya başladığınızda, dizi, milyonlarca küçük parçanın ayrılmanın, çocuk büyütmenin, evlenmenin veya 41 yaşında olmanın harika bir yanı olmadığını iyi bir şekilde ortaya koyuyor. TV şovları bir dizi karardır ve Fleishman işin içindedir. İyi şeyler: Libby’nin sert ama gerekli seslendirmesine bağlı kalmak (kibardan çok neşeli görünmeyi başaran Kaplan’a teşekkür ederiz); Muhteşem oyuncu kadrosu; sezonun geri kalan yarısında başka bir bot olduğunu düşündürecek kadar kendini bilen bir ton ve Fleischmans’ın boşanmasının ve Rachel’ın karakterinin birden fazla versiyonu. Uygulamaları bağlamak için yerden düşme, doğum sonrası depresyon pusu veya baş döndürücü bir karnaval yolculuğunu çağrıştıran görsel ipuçları.

Tüm bunlar, mutlaka bir mobil olmasa da bir akıllı saat anlamına gelir. Toby ve Rachel arasındaki her sahne, hikayenin birinin versiyonudur – ilk yarıda, her sahne Toby’ye aittir – bu, bölücü bir inceleme yapar, ancak her iki tarafa da duygusal olarak bağlanmak zordur, ilkinde neyin işe yaradığını anlamadan yer. Bu, kişiliklerinin tüm versiyonlarında ikna edici olan Eisenberg ve Danimarkalıların hatası değil. Uygulamalarda açlıktan öldüğü iddia edilen tüm kadınlar için neredeyse fazla ikna edici bir şekilde yaralılar, bakım ve kesim arasında geçiş yapıyor. Danes, kırılganlık, güvensizlik, kargaşa ve aşk yumağını ortaya çıkarmak için buzları aşan, serinin gerçek performans getirisidir.

Fleischmann, boşanmaya katlanma konusunda sıkıntı içindedir, ancak nihayetinde ve en çok yaşlılık konusunda rahatsız edicidir. En güçlüsü, özellikle finalden önceki iki bölümde, ondan önceki komplikasyonlar için çok klişe, yaşam yolunda hayal ettiğinizden daha ileride olduğunuzu, artık genç değil ama yine de olduğunuz hissini tasvir ettiğinde. O eski sevgiliyle nasıl başa çıkıyorsun? arkadaşlarına? karına mı? Serinin birçok kaygan sorusu arasında bu sabit kalıyor. Hepimiz karanlıkta debelenen kahramanlarız ve bu gerçekten ürkütücü.