‘Gerçekten Cesur Bir Şey Deneyelim’: NASA Doc Goodnight Obi’nin İçinde | belgesel Filmler

aŞans oldukça kişiseldir. Ryan White’ın kalabalıkları memnun eden belgeseli Good Night Oppy’nin yıldızından bahsediyorum: 2003 yılında şaşırtıcı bir şekilde 15 yılı kapsayan, 90 günlük bir görev için Mars’a gönderilen, NASA tarafından tasarlanmış bir gezici.

Opportunity ya da bazılarının sevgiyle kısaca adlandırdığı şekliyle Obi, insanlara tanıdık gelen özelliklerle birleşen tekerlekler, teller, antenler ve güneş panellerinin bir birleşimidir. Bir mutfak lavabosu tahliye borusundan sonradan yapılmış gibi görünen bir boynu vardır. Kafasında gözler gibi dürbün şeklinde yatay olarak yayılmış kameralar vardır. Ve gezici – erken bir İyi Geceler Oppy sahnesinde – bir Mars engeli olduğunu varsaydığı, ancak kendi gölgesi olduğu ortaya çıkan şeyin önünde durduğunda, yardım edemeyiz ama komik bir rahatlama ile kredi veremeyiz.

Oppy, insanlar gezegenimizi kırmızı tozla kaplı bir çorak arazi olarak terk ettikten sonra Dünya’yı temizlemekle görevli 2008 Pixar filmindeki sevimli çöp sıkıştırıcısı Wall-E gibi görünüyor ve bazen hareket ediyor. İyi Geceler Oppy yönetmeni White bunu daha önce duymuştu. Los Angeles’tan bir Zoom aramasına bilerek gülümsüyor ve formülün tam tersi olması gerekse de, filminin bir Pixar filmine belgesel yanıt olarak anıldığını kabul ediyor. “NASA, Ruh ve Fırsatın her şeyden önce geldiğine dikkat çekmek istiyor” diyor.

Beyaz karşılaştırmayı memnuniyetle karşılıyor. Spirit ve Oppy gibi NASA gezici araçları, açıkça Wall-E için ilham kaynağıydı ve Pixar filmi, Dünya üzerinde çalışan NASA mühendislerinin arşiv görüntülerini Oppy ve Spirit’in CGI rekreasyonlarıyla birleştiren bir doküman olan Good Night Oppy için ilham kaynağı oldu. ile birlikte. Mars.

White’ın belgeseli, genellikle geçmişten çocukça merak uyandıran ve bu bilim ve uzay keşfi hikayelerini mizah ve dokunaklı bir şekilde Dünya’ya getiren filmlerle sohbet ediyor. İlişki tam orada, etiketinde. Good Night Oppy’nin yapımcılığını Steven Spielberg’in şirketi Amblin Entertainment üstleniyor. Sloganları, Spielberg’in klasik 80’ler oyunundaki sevimli uzaylı ET’yi yıldızların önüne koyuyor.

Tenisçi Serena Williams ve Dr. Ruth hakkındaki önceki belgeselleri Dünya’da kararlı kalan olağanüstü karakterler hakkında olan bir uzay ineği olan White, “ET, büyürken en sevdiğim filmdi” diyor. Spielberg’in ET’sinin, tek amacı uzay kayalarını incelemek olan bir makine hakkında bir hikaye oluşturması için ona yön verdiğini açıklıyor. “İzleyicinin bağ kuracağını veya bu duygusal bağı hissedeceğini umduğumuz, insan olmayan bir karakter hakkında bir film. Ve filmin sonunda o karaktere veda etmek zorunda kalıyorsunuz. Üzücü ama aynı zamanda çok da üzücü.” umutlu.”

Amblin, Peter Berg’in Film 45’iyle birlikte, Oppy’nin Mars’tan son gönderisinin düşük pil ve karanlık gökyüzü bildirmesinden iki yıl sonra, 2020’de proje için White’a yaklaştı. Amblin ve Film45’teki yapımcılar, NASA işbirliğini ve görev arşivlerine erişimi güvence altına aldı. White, Spirit and Opportunity’nin hikayesini anlatmak için yalnızca arşivlere ve müdürlerle yüz yüze görüşmelere güvenmeme, CGI ile izleyicileri Mars’ta iki gezicinin yanına koyacak bir hikaye oluşturma fikrini öne sürdü. Yapımcı, – belgeselinin teatral bir saplantıyla anlattığı gibi – başarısız olma şansı çok olan cüretkar bir girişimin hakkını vermenin tek yolunun bu olduğunu savunuyor. White, “Bu inanılmaz derecede yenilikçi ve cüretkar görev hakkında bir film yapacaksak, bunu filmde de temsil etmeliyiz ve onu bir tür eğitici DVD ile tamamen güvenli bir şekilde oynatmamalıyız. Hadi deneyelim” diyor. gerçekten cüretkar bir şey.”

White, bu gösteriyi 12 Mart 2020’de Amblin ve Film 45 ile akşam yemeğinde yaptığını söylüyor. Ertesi gün, 13 Mart’ta Trump, Amerika Birleşik Devletleri’nde bir Covid-19 ulusal acil durumu ilan etti. Dünya kapanmıştı ama bunun Good Night Oppy üzerinde zararlı bir etkisi olmadı çünkü belgeselin çoğu dünyanın dört bir yanından uzaktan çalışan sanatçıların sağladığı arşiv görüntüleri ve görsel efektler kullanılarak yapılacaktı. Yörüngelerimizin ev ile bakkal arasındaki mesafeye indirgendiği bir dönemde, bizi bilimin gidebildiği yere kadar götüren bir film yapıyorlardı.

Amblin, Mars’ı yeniden yaratmak için film yapımcısını George Lucas tarafından 1975’te Star Wars yapmak için kurulan görsel efekt şirketi Industrial Light and Magic’e (ILM) bağladı. Bu, Good Night Oppy’nin bilim kurgu filmi tarihiyle paylaştığı DNA’daki başka bir konu.

ILM daha önce hiç Mars’ın bir görüntüsünü yeniden yaratmaya çalışmamıştı, ancak White’a göre Good Night Oppy için olabildiğince güvenilir olması için NASA’dan gelen verilere sahiptiler. Güneşin yönü, gökyüzündeki renk ve toz seviyesi, şans ve ruhun Kızıl Gezegende kaya toplamak, bataklıkta sıkışmak veya yoğun toz fırtınalarına kapılmak için dolaştığı anda tam olarak doğru olacaktır. ve derin dondurucular.

Film ayrıca veri toplamanın, bilimin ve bir çöl gezegeninin doğru görüntülerini toplamanın, anlatı bağlantısı olmayan bir izleyici için ilginç olmadığını da kabul ediyor. Gökbilimci Steve Squires belgeselde, Spirit ve Opportunity’nin NASA’nın çalışmalarını nasıl geniş çapta çekici hale getirdiğini açıklamadan önce, “Sekiz yaşındaki bir çocuğa gama ışını spektroskopisini açıklamaya çalışın” diyor. Sevimli Wall-E benzeri özellikleriyle robotlar, Good Night’ın Oppy’ye anlatımını sürdürmesi için sempatik bir kişilik vermesinden çok önce, halkın bilincinde kendi yaşamlarına sahip oldular.

Bu insan bağlantısı, filmde kolayca karşımıza çıkıyor, özellikle de NASA mühendisleri gezici araçlarda çok fazla duygusallık sergileyecekleri ve genellikle Spirit ve Opie’yi droidler kendi çocuklarıymış gibi tanımlayacakları için. Mühendisler ayrıca, örneğin bir sistem arızası veya hatasının soğuk algınlığı veya zatürree olarak tanımlanması gibi, her şeyi insan terimleriyle açıklama eğilimindedir.

White, “Bu robotlar, bu insanlar için vekil bir yer,” diyor ve NASA’daki mühendislerin, Mars kayalarını kendileri delemeyecekleri için nasıl vekaleten gezici aracılığıyla yaşadıklarını açıklıyor. “Bu robotta kaçınılmaz olarak insan niteliklerini ortaya çıkarıyorlar.

“Bu sadece duygu ve hassasiyet değil. Aynı zamanda tasarım. Bir robotu pek çok farklı şekilde tasarlayabilirlerdi. Short Circuit’in Johnny 5’ine benzemeyen bir robot tasarlayabilirlerdi ama yaptılar. Sevimli bir robot yarattılar.” , yüzü ve kolu olan sevimli robot. Kazara değildi. Bu tasarım gereği.”