wJamaikalı ikili Cleveland “Clevie” Browne ve Wycliffe “Steely” Johnson, 1989’da Fish Market şarkılarının piyasaya sürülmesiyle istemeden pop müziğin gidişatını değiştirdiler. Parça, “dembow” vuruşu olarak bilinen şeyin bilinen ilk örneğini içeriyordu – reggae’den günümüzün Latin Amerika’nın dünyayı fetheden sesi olan imza reggaeton ritmine dönüşen, hafifçe senkoplu, zemine dört ritmik vuruş. pop müzik.
Şimdi, Balık Pazarı’nın lansmanından 30 yıldan fazla bir süre sonra, Steely & Clevie Productions en ünlü üç reggaeton yapımcısına—El Chombo, Luis Fonsi ve Daddy Yankee—Balık Pazarı’nın (veya ” Redeem”) atıyor ve krediyi – ve geliri – arıyorlar, bunların en baştan ödenmesi gerektiğini söylüyorlar.
Steely & Clevie Productions davasında Fonsi’nin işbirlikleri, Yankee’den Justin Bieber Despacito ve Yankee’den Gasolina gibi reggaeton’un en büyük hitlerinden bazıları da dahil olmak üzere 56 şarkıdan bahsediliyor ve bunların çoğu yüz milyonlarca hatta milyarlarca dinleme topladı. Bieber, Stefflon Don ve gelecek vaat eden Porto Rikolu şarkıcı Rauw Alejandro’nun yanı sıra yayıncılık ve plak şirketleri de dahil olmak üzere bir dizi öne çıkan sanatçı ve yardımcı yazar da davada sanık olarak adlandırılıyor. (Bieber ve Stiflon’un temsilcileri yorum yapmadan reddetti; Guardian, Alejandro’nun temsilcileriyle temasa geçti.)
Bir Steely & Clevie galibiyetinin yalnızca reggaeton için değil, aynı zamanda son on yılda ilham için Latin Amerika müziğine giderek artan bir şekilde bakan genel olarak pop müzik için de büyük sonuçları olabilir. Bastırılmış bir ritim kullanan diğer binlerce şarkı, telif hakkı ihlali olarak değerlendirilebilir ve bu eylem, temel pop ritimlerine dayanan gelecekteki telif hakkı iddiaları için de bir emsal oluşturabilir.
Jamaika ve Latin Amerika’da mahkeme korkusu olmadan parçaları yeniden kullanmak ve örneklemek yaygın bir uygulamadır. San Juan’daki yeraltı sahnesi [in Puerto Rico] Boston’daki Berklee College of Music’te sosyal dans müziği konusunda uzmanlaşmış bir etnomüzikolog olan Wayne Marshall, reggaeton’a yol açan Jamaika’nın halk enstrümanlarını kullanarak canlı yeni yerel performanslar kullanma geleneğinden ilham aldı.
Reggaeton ilk gelişmeye başladığında, çok az ekonomik değeri vardı ve seleflerinden çok azı onun bir gün en büyük küresel pop güçlerinden biri olacağına dair bir fikre sahipti. Şimdi, reggaeton multi-milyar dolarlık bir endüstri: Şu anda türün en büyük yıldızı olan (diğer tarzlara da ayrılan) Bad Bunny, üç yıl üst üste Spotify’da dünya çapında en çok dinlenen sanatçı oldu.
Marshall, “Reggae, 21. yüzyılın en çok hasılat yapan müziklerinden bazılarını üreterek dünyanın en popüler türlerinden biri haline geldiğinde, aynı yaratıcı lisansın multimilyon dolarlık mallara da uygulanıp uygulanmaması sorusunu gündeme getiriyor” diyor Marshall.
Aslında, Brown ve Anika Johnson (ikincisi 2009’da ölen Wycliffe Johnson’ın mülkünü temsil ediyor), Fonsi, Chombo ve Yankee’nin balık pazarından kaynaklanan ritmi kullanmak için “asla bir lisans, yetki veya onay aramadığını” iddia ediyor. ve “işi sömürmeye devam etmeleri” İhlal ve ondan gelir ve kar elde etme. Brown ve Johnson, yasal işlemleri için bir jüri davası talep etti.
İddia, balık pazarı ritminin yasal kullanımını içeren ve Steely & Clevie’yi ortak yazarlar olarak gösteren 1990’ların “Shabba Ranks” başarısının, diğer sanatçılara ritmi kopyalamaları için ilham verdiğini belirtiyor. Brown ve Johnson, davada adı geçen sanatçıların, geniş erişilebilirliği nedeniyle balık pazarına erişebileceklerini ve ayrıca Bobo General ve Brown ve Johnson’ın söylediği 1990’dan bir başka şarkı olan Sleepy Wonder’s Pounder’a da erişebileceklerini iddia ediyor. Bir balık pazarına “olmasa da büyük ölçüde benzerdi”.
Vuruşlar genellikle Amerika Birleşik Devletleri’nde telif hakkı yasası tarafından korunmasa da, büyük ölçüde benzersiz veya orijinal olduğu gösterilebilirse bir vuruş telif hakkıyla korunabilir. Fonsi’nin avukatları, Brown ve Johnson’ın davasına yanıt olarak, “balık pazarının tamamının veya herhangi bir kısmının … gerçek veya korunabilir olduğunu” yalanladı ve “herhangi bir yanıta gerek olmadığını” iddia etti. El Chombo’nun temsilcileri bizi YouTube kanalında, Reggaeton’un tarihi ve şarkı yazarlığı hakkında uzun uzun konuştuğu bir videoya yönlendirdi. Daddy Yankee’nin temsilcileri, Guardian’ın yorum talebine yanıt vermedi.
Reggaeton tarihçisi ve Reggaeton Con La Gata platformunun yaratıcısı Catilina Eccleston’a göre, çöp kültüründe yeniden kullanma geleneği, sanatçıların şarkı yazarlığı kredisi almasını engellememeli. “Uzun zaman oldu” diyor. “Nasıl olduğunu anlamak için bir bilim adamı gerekmez [Fish Market] Reggaeton’da kullanıldı, örneklendi ve aktarıldı.”
Ecclestone, meselenin, reggaeton yıldızlarının daha açık tenli çoğunluğunun daha büyük ayrıcalıklar elde ettiği, Amerika kıtasına yayılan uzun süredir devam eden bir ırksal hiyerarşide kök saldığını görüyor. Eccleston’a göre bu, nüfusun büyük bir bölümünün komşu Latin Amerika ülkelerinden daha koyu ten rengine sahip olduğu Jamaika’ya kadar uzanıyor. Eccleston, dancehall ve reggae gibi Jamaika türlerinin dünya çapında popüler olduğunu, ancak reggaeton ile ekonomik denklikten yoksun olduğunu söylüyor.
“Bu müzikten milyonlar kazanan insanlar, müziği orijinal olarak yazan insanlardan farklı bir seviyede yaşıyorlar” diyor. “Herkes Jamaika müziği ve kültürü istiyor, ancak Jamaikalıların yemek yiyebileceğinden emin olmak istemiyorlar.”
Davayla hiçbir ilgisi olmayan New York telif hakkı avukatı Paul Fackler, Brown ve Johnson’ın jürili duruşma taleplerinde stratejik olduğunu söylüyor. “Telif hakkı yasasıyla ilgili en önemli şeylerden biri, fikirlerin korunmaması, ancak fikirlerin ifadesinin benzersiz olmasıdır” diyor. “Genellikle bu telif hakkı davaları jüriye gittiğinde tuhaf sonuçlar alabilirsiniz.”
Fackler, bir yargıç ve jüri müzik teorisinin incelikleriyle karşı karşıya kaldığında, kararın genellikle müzikten çok, arkasındaki hikaye hakkında olduğunu belirtiyor. Bir jürinin Robin Thicke ve Pharrell Williams’ı 1977 tarihli bir Marvin Gaye şarkısında telif hakkı ihlalinden suçlu bulduğu 2015 Blurred Lines davasından, popüler telif hakkı iddialarında bir dönüm noktası olarak bahsediyor.
Fackler, “Müzik, ilgili herhangi bir şeyle ilgili değil, hikayenin müstehcen unsurlarıyla ilgiliydi” diyor. “Jüriyi bir kutuda oturup kimin haklı kimin haksız, kimin güvenilir kimin olmadığına karar vermeleri gerektiğinde size karşı kışkırtmanın bir yolu olabilir.”
Eğlence ve medya alanında uzmanlaşmış bir avukat olan Gregor Pryor, Brown ve Johnson’ın çetin bir savaşla karşı karşıya kalabileceğini söylüyor – kısmen, sanıkların muhtemelen “çok sayıda telif hakkı ihlali savunmasına sahip olacakları ve bu da davacıların argümanını güçlendirecek”. Kanıtlanması zor … Davacılar, davalının, ihlalde bulunduğu iddia edilen şarkı bestelenmeden önce davacının şarkısını gerçekten duyduğunu veya duymuş olduğunun varsayılabileceğini kanıtlamak zorunda kalacaklarını söylüyor.
Birisinin bir şarkıyı önceden bildiğini kanıtlamanın zor olduğunu söylüyor Pryor, bu da mahkemelerin şarkının ne kadar popüler olduğuna bakması gerektiği anlamına geliyor. “Temel” ve “yaratıcı” gibi dil kullanımda [in the lawsuit] Enstrümanların açıklamaları, popülerliklerini belirtmek ve erişimin muhtemel olduğunu göstermek için yapılan ilk girişimlerdir” diyor ve ekliyor: “Bu noktanın başarılı olup olmadığı, davacıların eserin önerdikleri kadar popüler olduğunu kanıtlama becerilerine bağlı olacaktır. ki bu zor olabilir.
Önleyici bir şekilde telif hakkı davalarından kaçınmaya çalışan büyük plak şirketleri, daha yeni bir parça eski bir şarkıya benzediğinde, bir şarkının yapımında yer almayan sanatçılara itibar etmeye başladı. Daha yakın zamanlarda, Olivia Rodrigo, geçmişe bakıldığında, ilk albümündeki iki şarkı için Paramore ve Taylor Swift üyelerine şarkı yazarlığı kredisi verdi; 2016’da Beyoncé, 2009’daki My Girls şarkısıyla hafif lirik benzerliği nedeniyle şarkılarından birinde Animal Collective’e yer verdi.
Para basmaya ilk başladıklarında Fonsi, Chombo ve Yankee’nin aklına böyle bir stratejinin gelmesi pek olası değil. Birçoğunun vadesi geçmiş bir borcu ödemekten sorumlu olup olmadıklarını görmek yakında yargıç ve jüriye kalmış olabilir. Eccleston, “Müziği yaptığından beri odadaki en büyük fildi” diyor. “Para masaya geldiğinde işler değişti.”
Diğer gönderilerimize göz at
[wpcin-random-posts]