https://www.sporunuyap7.com/sitemap_index.xml
Savaş, Ukraynalılara – ve hepimize – hikayelerimizi anlatmak için müzelerin neden önemli olduğunu gösterdi | Charlotte Higgins – Gündem Haberleri

Savaş, Ukraynalılara – ve hepimize – hikayelerimizi anlatmak için müzelerin neden önemli olduğunu gösterdi | Charlotte Higgins

TSavaşın şiddeti ve tüm vahşeti, hayatın her alanında gerçekten önemli olan şeyler üzerinde net bir etkiye sahiptir. Rusya’nın Ukrayna’yı topyekun işgalinin ardından, korkunç olayların içinde kalanlar, dilin birincil işlevine indirgendiğini gördüler: sevdiklerine hayatta olduklarını söylemek.

Aynı şekilde, Kiev’deki Ukrayna Ulusal Tarih Müzesi’nin çalışmaları da en temel ilkelerine göre geliştirildi: nesnelerin korunması. Onları yıkımdan kurtar. Hikayelerini gelecek nesle anlatmak için orada olduklarından emin olmak.

Araştırmacı Oleksandr Lukianov ve ekibi bir ay boyunca müzede yaşadılar, sergilenen Yunan çömlekleri ve İskit altınlarını hızla söküp güvenli bir yere gönderdiler. Daha sonra, Ruslar komşu Bucha ve Irbin kasabalarından çekildikten sonra, o ve ekibi, eserleri toplamak için bir zamanlar hoş banliyö kasabaları olan ve bir gecede tarifsiz korku bölgeleri haline gelen bu yerlere gitti. Bu nesneler – terk edilmiş Rus tayın paketlerinden silah kalıntılarına kadar her şey – orada işlenen şiddetin ham, kanlı tanıklığını taşıyor.

Eylem, Vladimir Putin’in işgali ideolojik çerçevesiyle daha acil hale getiriyor: Ukrayna’nın bağımsız bir kültür olarak var olduğunu ya da kendine özgü bir kimliği ya da tarihi anlatısı olduğunu reddetmek. Bu koşullar altında, Ukraynalıların materyalleri hızlı ve pragmatik bir şekilde toplayıp boş müzede sergileme dürtüsü, yalnızca geleceğin tarihçileri tarafından incelenmek üzere kanıt toplamakla ilgili değil, aynı zamanda bunların gerçekten var olduğunu doğrulamakla da ilgili; Bunun gerçekten olduğunu. Britanya’daki müzeler, II. Dünya Savaşı’ndan bu yana fiziksel varlıklarına yönelik benzer tehditlerle uğraşmak zorunda kalmadı. Tablolar arasında neşeli bir öğleden sonra, kafeye ve mağazaya bir gezi gibi berbat görünen İngiliz müze kültürü ile Kiev’de gördüğüm benzersiz hafıza koruma misyonu arasında bağlantı kurmak zor olabilir.

Aslında, her bağlantı var. 1917’de başlayan İmparatorluk Savaş Müzesi’ni (IWM) düşünüyorum. Birinci Dünya Savaşı tüm hızıyla devam ediyordu ama Batı Cephesi’nden insanlardan savaş alanından bir şeyler toplamaları isteniyordu. Müzenin kurucuları, halkın bir gün eserler toplaması gerektiğine ikna olmuşlardı – yine, ülkenin yaşadıklarının gerçek fiziksel kanıtları. Onlar haklıydı.

Bir asırdan fazla bir süre sonra, bu müze, hayaletleri henüz dindirilmemiş bir mücadele olan Sorunlar üzerine bir sergi açtı. Ulster Müzesi, Kuzey İrlanda’nın kalbindeki toplulukları için Sorunların anısını düşünceli ve dikkatli bir şekilde sergilemenin önemini göstermiştir. IWM şimdi biraz farklı bir şey yapıyor. Kontrol noktalarından, plastik mermilerden, ‘barış duvarlarından’ ve su boyunca dikenli tellerden oluşan bir dünya taşıyor; çatışmanın en şiddetli dönemi.

IWM’nin bu sergiyi yapma kararı bana, bu yılki Yılın Müzesi ödülü için kısa listenin duyurulmasını kutlamak üzere Arts Charitable Trust tarafından müze müdürleri arasında yapılan yakın tarihli bir grup görüşmede söylenen bir şeyi hatırlattı. Çağdaş sanat galerisi Colchester Firstsite’nin yöneticisi Sally Shaw, “Her şeyi görünür kılıyoruz. Yaptığımız şey bu” diyor ve ekliyor: “Her şeyi kamuya açık hale getiriyoruz. Bunu diğer insanlarla yapıyoruz. Bu ortak bir çaba. O halde odaklanmamız gereken şey şu: Ne yayınlamak istiyoruz? Ve bunu nasıl yapacağız?”

Shaw’ın müzelerin işlevine ilişkin ifadesi, sadeliğiyle neredeyse alaycıdır, ancak yine de özünü keser. Neler yayınlanmalı? kiminle? Nasıl? Bunlar, tıpkı savaş zamanı Kiev’de aniden farklı türde yanıtlar gerektirmesi gibi, Birleşik Krallık’ta da giderek farklı türde yanıtlar talep eden sorular. Britanya’daki çok çeşitli müze manzarasının ortasında, müzelerin artık tekil, asil ve görünüşte tarafsız bir görünüm sunamayacağına dair artan bir farkındalık var. Başka bir deyişle, güvenilmemekten veya çevresindeki bazı toplumlar tarafından alakasız olarak anlaşılmaktan memnun olmadıkça. Benzer şekilde, böyle sözde “tarafsız” bir küratöryel konumun yokluğunda, müzelerin kendi düşünce süreçleri konusunda daha dürüst ve güçlerini (toplama, saklama, seçme, ve şeyleri sergilemek) duvarlarının dışındakilerle.

IWM Sorunları sergisi, sergiyi organize eden Craig Murray’in yaklaşımını açıkladığı kısa duvar metinleri olan “küratörün notları”nı dahil ederek bu sorunlardan bazılarını ele alıyor. Aynı zamanda galeri, her şeyden önce sıradan insanların sesleri için bir aranjör işlevi görerek, ses kayıtlarını çok sesli uyumsuzluk içinde çalmalarına izin veriyor.

Kimlik politikalarının, genellikle Kuzey İrlanda’daki kadar şiddetli olmasa da, toplumun tüm kesimlerinde aktığı bir çağda, bu tür tartışmalı bir bölgeden geçmek kolay bir başarı değildir. Bugünlerde bir sivil müze veya galeri işletmek cesaret istiyor. Hafızanın ve tarihin bazen öfkeyle tartışıldığı kurumlar haline geliyorlar. İngiltere gibi eski emperyal güçler için Reconquista yakın zamanda ortadan kalkmayacak bir tema ve önümüzdeki yıllarda ortaya çıkmaya devam edecek olan daha geniş bir imparatorluk sonrası hesaplaşmanın bir parçasını oluşturacak.

Bu, müzeleri, birkaç Neolitik alet ve ortaçağ madeni parası için az ya da çok kötü bir dinlenme yeri olarak kabul edilebilecekleri ve örneğin hiç kimsenin Afrika eserlerinin varlığını açıkça sorgulamadığı günlere göre daha az rahat yerler haline getiriyor. Köşede toz toplanıyor. Ancak bu onları daha canlı kılıyor çünkü toplumun tarih, kimlik ve kültür hakkındaki tartışmaların şiddet olmaksızın icra edilebileceği yerlere ihtiyacı var.

Müzelere ihtiyacımız var. Müzeleri yağmalanıp boşaltılan, teşhir kutuları ve teşhir panolarının kör ve boş bırakıldığı ve ortak hafızaların yağmalandığı bir şehir olan Herson’da kalan boşluğu hayal edin. Birleşik Krallık’ta bu kadar şiddetli ve ani bir yağma tehdidiyle karşı karşıya değiliz, aksine daha yavaş ve farklı türden kayıplarla karşı karşıyayız. Müze liderleri arasındaki Sanat Fonu konuşmalarının güçlü bir şekilde gösterdiği şey, topluluklara daha yaratıcı şekillerde hizmet etme iştahının hiç olmadığı, ancak çok büyük bir kaynak eksikliği olduğudur.

Yılın Müzesi ödülünün olası istenmeyen sonuçlarından biri, tüm zorluklara rağmen başarılı olmuş müzelerin iyi haberlerine dikkat çekerek müzelerdeki gerçek krizin göz ardı edilmesidir. Bu kriz bir özlem, zeka veya hırs krizi değil, günlük kaynakların krizidir. IWM’nin kısa süre önce görevden ayrılan genel müdürü Diane Lees, İngiliz müzelerinin, birçoğunun on yıllardır hüsrana uğradığı, tekliflerini veya çalışma yöntemlerini uyarlayamadığı 1990’ların başına benzer bir duruma saplanıp kalmasından korktuğunu söyledi. , büyük bir nakit sıkıntısı yoluyla. Yağma veya bombalamadan daha yavaş bir ölüm. Ama yine de ölüm.

Diğer gönderilerimize göz at

[wpcin-random-posts]

Yorum yapın