‘Her şeyde ikinci oldu’: Spandau Balesi’nde Martin Kemp, George Michael ve kardeşinin gölgesinde | Martin Kemp

aMartin Kemp ve Remin beyninden çıkarıldıktan sonra insanlar onu taciz etmeye devam etti. “Birkaç arkadaşım, ‘Ne yaptıklarını bilmiyorum ama bir şey çıkarmak yerine bir şey koydular. Zeka getirdiler Mart.” Gülüyor. “Aydınla,” diyor. “Ama tek demek istediğim: Hepimiz hayatımızın farklı bölümlerinde öğreniyoruz.” Kemp geçen ay 61 yaşına girdi ve hâlâ öğreniyor ve 90’ların sonlarında, bu tümörlerden psikolojik olarak iyileşmesinin bir parçası olarak yazmaya başladı, gelecek hafta üçüncü kitabı, A Ticket to the World – My ’80’s Story’i yayınladı. onların loft vakum paketleri ama kendisi yazmanın gerçek kahramanıdır.

Kemp, onkoloji sonrası kendi kendine yardım kitabında harika bir şey okudu: “Vücudunuzdaki her hücre yedi yılda bir değiştirilir. Yani tamamen farklı bir insansınız.” Bu fikir aklında kaldı, çünkü bu temelde, 1980’lerde “o çocuktan yaklaşık altı kez uzaklaştırıldı”. Ve modern bir görünüme sahip: O ışıltılı mavi gözleri ve gümüş rengi saçlarıyla göz alıcı bir şekilde parlıyor. Makyaj olduğunu söylüyor ama teni sanki eski bir tane atmış gibi parlıyor.

Kendisini sarsılmaz bir dürüstlük ve – bazen – suçlulukla “başka biri” olarak görmesine izin veren bu kendini yenileme duygusuydu. Acaba kitap Gary’yi, ağabeyi ve diğer Spandau’yu geçip geçmediğini merak ediyorum. Yakın dururlar ve her gün mesaj gönderirler. Ama Kemp hayır diyor. “Amazon’dan satın almayı ona bırakacağım. Sonra zamanı olduğunda benimle konuşabilir.”

Gary yoğun olduğu için birkaç saat ayırmaları gerekebilir. Kemp, “Gary’yi çok seviyorum” diyor. Zor bir şey söyledikten sonra olumlamaya, özellikle de sevgiye ulaşma alışkanlığı vardır.

Ağabeyi ile olan ilişkisinin spesifik, sevgi dolu ve bazen zor olduğu açıktır. Beş kişilik bir gruptaki yaşamın tüm stresleri ve gerginlikleri, Kempes kardeşlerin baskısıyla bastırılmış gibi görünüyor. Kemp, “Her zaman onun grubuydu” diyor. Bize bunun ortak bir demokrasi olduğu izlenimi verildi. Ama değildi.

Kemp’in rolünün “aracı” olmak olduğunu söylüyor. “Anlaşmazlıklar olsaydı, Gary ve ben bir odaya girip bu konuda tartışabilirdik. Hatta öyle ki yumruk yumruğa kavga etmeye alışmıştık. Çünkü her şeyin baskısı çok fazlaydı.”

Yumruk kavgaları, arabuluculuğun başarısızlığı gibi görünüyor, ancak muhtemelen mevcut en iyi iletişim biçimiydi. “Çünkü bunu yalnızca ben ve Gary’nin yapabileceğimizi biliyordum. Diğer çocuklardan ikisi bu dövüşü yapsaydı, her şey biterdi. Bir keresinde yerde yuvarlanıyor ve tartışıyorduk.” Sonra birden iptal ettik. Biz dışarıda yürüyorduk ve diğerleri sanki grup bitmiş gibi duruyordu. Ve yarattığı atmosferi hissedebilirsiniz. Ve bu hiç hoş değildi.”

“Gerçekten işe yaradı” dışında, işlevsiz diyebilirsiniz, diyor. “Komşum ve benim için kolaydı. Her şeye rağmen birbirimizi sevdik. Hayatımız boyunca bunu yaptığımız için unutabilirdik.”

Sözlü taciz de oldu. “Sahada beş çocuk hayal ederseniz, her zaman şakaların yükünü taşıyacak bir adam olacaktır.” Kemp, Spandau Balesi’nde o adamın baş şarkıcı Tony Hadley olduğunu söylüyor.

“Şimdi, Tony’nin bu şekilde zorbalığa uğradığını söylemiyorum” – her ne kadar Kemp kitapta bu davranışın “zorbalığa dönüştüğünü” söylese de – “ama bütün şakayı o yaptı. Şimdi buna boşlukla bakabilirim. Ve ben Tony ile takılma şeklimizi sevmiyorum ve bu konuda kendimi çok suçlu hissediyorum… Ben olsam, bence bu benim için çok fazla olurdu.

“Temelde şarkıcının kıskançlığıydı” diyor (Kemp bas çalarken Gary’nin gitar, synth ve geri vokalleri vardı). “Tony’ye sorsan, tanıdığını bile söyleyemezdi. Ama ben fark ettim. Ve o zamanlar bir parçam da bunu fark etmişti.” Ama Kemp çok genç olduğu için sessiz kaldı, diyor. Katıldığında sadece 17 ve Spandau ilk 10 vuruşunu yaptığında 19 yaşındaydı. “Odaklanmanın benim üzerimde olmasını istemedim.”

2017’de gruptan neden ayrıldığını halka açıklamayı her zaman reddeden Hadley’e bunlardan herhangi birini söyledi mi? (Aslında 1990’da ayrıldılar, sonra 2009’da tekrar birleştiler.) “Bu hiç konuşmadığım bir şey. Ama geriye dönüp baktığımda kendimi suçlu hissediyorum.”

Kitapta Kemp özür dilemeyi bırakıyor. “Ah, dinle,” dedi bir anda. “Tony’den, tabii ki, muamelesi için özür dileyeceğim. Bence o gerçekten çok fakirdi.”

Neden telefonu kaldırıp tüm bunları Hadley’e söylemiyor? Gerçekten istiyor gibi görünüyor. Ama o, “Tony ile uzun zamandır konuşmadım. Ona ulaşıyorum, ama nadiren cevap alıyorum. Küçük mesajlar gönderiyorum” diyor – mesajları yakalıyor – ‘İki kelimeyi geri alırsam, ben mutlu.’

“Tony sevimli, diyor. ‘O sevimli bir adam. Onu her zaman seveceğim, grubun geri kalanını sevdiğim gibi. Ama uzaklaşıyorsun, değil mi? “

Kemp’in kitabı, 80’leri yaptığı on yıl olarak kutluyor, ancak komik bir şekilde, on yıl sona ererken yalnızca kardeşinin gölgesinden çıktı. “Artık çok geç” diyor. Spandau’yla çoğu zaman, “yeterince sanatsal bir şey yapıyormuş gibi hissetmiyordu. Kemp görünüşüyle ​​tanınıyordu, örneğin Face dergisine solo bir kapak yaptı, öyle ki her zaman öyleymiş gibi hissetmişti. Görünüşü için “uzaklaş”.

Dönüm noktası, o ve Gary, 1990 yapımı The Krays filminde Reggie ve Ronnie olarak rol aldıklarında geldi.Belki de ikizleri oynamaları gerçeğiydi. Onlara çocukken dramayı öğreten Anna Sher, tazeleme seansında onları okul öncesi öğrencisiymiş gibi yerde sürünerek bu şekilde çalıştırmış olabilir, ancak deneyimle ilgili bir şey “onları eşit kılmıştır”.

Ondan önce Kemp neşeyle “her şeyde iki numara” diyor. Kuzey Londra’daki Islington’daki aile konseyi evinin önüne park edilmiş büyüleyici görünen onun ve Gary’nin Porsche’leri hakkında konuşuyorduk. Önce Gary aldı ve kırmızıyı seçti. “Evet, maviydim,” dedi Kemp ve birden sesi maviye dönmeye başladı. Kırmızı araba “80’lerin mükemmel arabası”ydı.

في هوليوود ، حيث ظهروا في الجزء الخلفي من The Krays ، كان Gary هو من “ضرب قليلاً من الذهب” ، وفاز بأجزاء في The Bodyguard و Killing Zoe بينما كان مارتن “يعمل في أفلام C-list. ربما كانوا من قائمة D “، كما o diyor. “Belki E-Listesi, hatta. Ama çalışıyordum… ve kesinlikle sevdim.” İşte yine gidiyor, hayal kırıklığını kesin olarak dengeliyor (“Her zaman olumlu bir sonuçla! Her zaman olumsuz bir cevap al” Cher’in gençlik derslerinde edindiği bir alışkanlık. )

Güya Gary’ye olan kıskançlığı bu noktada yoğunlaştı mı? “Hayır. Hiç de değil, gerçekten. Çünkü o anda,” dedi boğazını temizleyerek, “Gary ve benim karakterlerim tamamen farklı. Bunu anladık. Yani Gary’nin aldığı kısımlar, zaten uymadım. “

Her neyse, 1995’te kafasında bir yumru fark etti ve hayat farklı bir hal aldı.

Kendini yenileme fikrinin neden iyi bir fikir olduğunu anlayabilirsiniz, çünkü sağlık sorunlarının yanı sıra çalışamamak ailesini çökertmiştir – o zamana kadar o ve iki küçük çocuğu olan eşi Shirley – maddi sıkıntıya. 1998’de EastEnders’ta Steve Owen rolü teklif edildiğinde, atlamasına şaşmamalı.

“Herkes dedi ki: ‘Bunu yapma, bunu yapma – kariyerini mahvedeceksin. Ve düşündüm ki: Hangi meslek? Onu ne şımarttı?” O zamanlar “sağa mı, yoksa buraya mı yürüyor, oraya mı yürüyor… Bunu yapmak zorunda olduğumu biliyordum, başka bir nedenle değil, iyileşmek için. ”Beynim yaşadığım travmadan arta kalan oldu. İyi bir şeydi” diyor. Çizgileri öğrenmek bir “beyin egzersizi”ydi ve onu kendine geri getirdi.

Bu günlerde, insanlar Kemps’i düşünürlerse, Martin ve oğlu Roman’ı Martin ve Gary’den daha fazla hayal ediyorlar. Kesinlikle kardeşini geçti. “Hayır. Biz yönetici bir hanedanız” diyor Kemp. Çocuklukta işlerin nasıl çözüldüğünü hatırlamak istercesine, “Sırayla alıyoruz” diye ekliyor.

Çoğunlukla, yine de, merkez sahneyi alan Kemp ailesi. Kemp ve Shirley, eski destek şarkıcısı (Pepsi ile birlikte) Wham! Birlikte, 2019’da (kızları Harley’nin de yer aldığı) bir albüm çıkardılar ve ilişkileri hakkında bir kitap yazdılar. Sonra Kemp’in Celebrity Gogglebox’ta birlikte göründüğü Roman var. Ayrıca ITV’de Martin & Roman’ın Hafta Sonu En İyi Şov Kahvaltısı’na da ev sahipliği yaptılar – başlık bildirilerinin Gary’den nihai ayrılığa işaret ettiğinden emin misiniz? Kemp ve Shirlie’nin evinin bile kendi Instagram hesabı var.

Unutmayın, Kemp’in şöhreti için her zaman bir yakınlık olmuştur. Wham ile dansını izlerken, rahat oturma odasından Shirlie’ye aşık oldu! Popların üstünde. Gitmeden Önce Beni Uyandır’ı ilk kez George Michael’ın yatak odasında duydu. onun için Aile Evi.

Aslında Kemp’in, Roman’ın vaftiz babası olan Michael’la ilgili en sevdiği anısı, “Bir gün, belki o bizi terk etmeden yaklaşık bir yıl önce. Ben de oturma odamı boyuyordum. Bir gece önce yemeğe çıktık. O, “Ah,” dedi. , yarın gelirim, yardım ederim.’ Günün sonunda, George ve ben, bu ressamların tehlikeli beyaz takım elbiselerinde birer kadeh şarapla yaşıyoruz ve yaptığımız işe bakınıyoruz… O sadece sevimli bir adamdı.”

Yerel temalı hikayeler, Kemps’in Keeping Up with Kemps olan Kardashian tarzı bir şöhrete talip olup olmadığını merak etmemi sağlıyor. “İnsanlar yıllar içinde birkaç kez bunun hakkında konuştular” diyor. “Ama Roman’ın bunu yapmak istemeyeceğini tahmin edebiliyorum.”

Ayrıca, hepsi çok iyi idare ediyor. Gogglebox’ta, “Beni ve Roman’ı tıpkı çocukluğundan beri gördüğümüz gibi görüyorsunuz” diyor Kemp. Yıllar önce, o ve Shirley ebeveynlik felsefesini tartıştılar ve “Harley ve Roman’ı arkadaşmış gibi getirme” konusunda anlaştılar.

İlkokulda birçok veli, ‘Yanlış yapıyorsun. Sınırlarınız olmalı. Ama biz bu sınırlara sahip olmak istemedik. “Daha önce hiç yaramaz bir hareket yapmadım” diyor.

“Ebeveynlik tamamen dinlemekle ilgilidir… kulaklarınızı kapatıp ‘Orada oturun!’ Çocukları dinlemek zorundasın. Neden uzak durmanı söylüyorlar? Kelime için endişelenme. Kelime sadece bir kelime, değil mi?” Roman, örneğin, “futbolda küfür etmesine izin verildi.” Arsenal maçlarında bağırırdı: “Beckham, seni cüretkar!” Ve çok küçüktü” diyor Kemp. “Herkes ona bakıyor ve şöyle düşünüyor: Bu nereden geldi?”

Kemp, yaklaşımını daktilo olan, cesaretlendirici ve yargılayıcı olmayan babasından aldığına inanıyordu. Spandau’nun ilk günlerinde, Kemp kırışık bir elbise ve makyajla ön kapıya gittiğinde, “İyi geceler!” diye bağırdı. Babasının onaylamamasını kışkırtmayı umarak. Ama babası öylece koltuğundan bakar ve “Anahtarlarını aldın mı?” derdi.

Ah, “en hayal kırıklığı yaratan şeydi!” diyor Kemp. “Babamın ‘Böyle dışarı çıkamazsın! “Ama asla yapmadı.” Bir kez değil.

Kemp, babasının düzenlediği basılı çıraklıktan ayrılmak istediğinde bile babası gözünü kırpmadı. “Sevgili efendim, Martin’i pop yıldızı olmak istediği için çıraklığından kurtarabilir misiniz?” gibi bir mektup yazdı.

Kemp, “Babam Mickey’i almadı,” diyor. “Gary ve benim yaptıklarımıza inanıyordu.”

“Ne olduğunu biliyor musun? Babam gerçekten çok iyi bir ressamdı. Çok güzel resimler yapardı.” çoğunlukla yağlı tebeşirle; Kemp’in duvarlarında biraz var. “Ama bir fabrikada çalıştı. Ve bence başka bir hayatta babam bir sanatçı olurdu. Bana bu fırsatı ve Gary’yi vermek istediğini biliyordu.”

Kemp, Spandau Balesi ve daha sonra Steve Owen olarak o kadar ünlü oldu ki, “hayatını başım eğik, şapkam ve güneş gözlüklerim ile dolaşarak geçirdi.” Her şeyden önce o yıllardan hatırladığı şey “sürekli aşağı bakmaktan boynunun ağrıması”ydı.

Artık çoğunlukla – kitaplarda ve tüm realite TV şovlarında ve rollerinde rolünü oynadığına göre – tanınmak için çok daha iyi hissediyor. Grupla birlikte, “benden yeterince ayrılmadığını” hissetti. “Şimdi farklı” diyor. “Birisi el salladığımı görüyor, bu harika. Eve geliyor muyum? Sanırım hayat konusunda daha rahatım.”

Ticket to the World: My 80s Story by Martin Kemp (HarperCollins) 10 Kasım’da (14,99 £) vizyona giriyor. The Guardian’ı desteklemek için kitapçığınızı bookshop.theguardian.com adresinden satın alın. Teslimat ücretleri geçerli olabilir.