İs, Yangın ve Bitmeyen Evrak İşleri: Sanat Dünyasında Dava Patladı | kültür

FYıllar önce, 2018’de Ron Perlman’ın Hamptons’daki evinin üçüncü katında yangın çıktı. O zamanki raporlar, multi-milyon dolarlık sanat koleksiyonunun çoğunun hasar görmediğini söylüyordu, ancak New York mahkemelerinde bodrumlarda asılı beş tablonun “çekiciliğini” kaybettiği iddiasıyla tartışmalı bir 400 milyon dolarlık (337 milyon £) dava sürüyor. Duman ve su hasarı sonucu.

Dava, Perelman’ın holding şirketlerini, Lloyd’s of London da dahil olmak üzere grubun sigortacılarıyla karşı karşıya getiriyor ve bazılarının söylediğine göre, bir zamanlar el sıkışma ve basit bir satış makbuzu ile işleyen bir sanat dünyası için davanın yeni doğasının vücut bulmuş hali haline geldi. ama şimdi şartlar ve koşullarla dolu devasa sözleşmelere güveniyor.

Kasada yer alan dört panel sadece dekoratif değil. Bunlardan biri, 1993’te satın alınan ve yasal belgelere göre şu anda Perelman tarafından 125 milyon dolar (105 milyon sterlin) olarak değer biçilen Cy Twombly’nin İsimsiz (1971) filmi. İki Andy Warhol tablosu, Elvis 21 Times’ın 75 milyon dolar değerinde olduğu ve Campbell’s Soup’un 100 milyon dolar değerinde olduğu tahmin ediliyor; Ed Ruscha’nın Standart İstasyonu, 60 milyon dolar ve Box Smashed Flat, 50 milyon dolar.

Perlman mahkemeye, Warhol’un Elvis’inin “hiç eskisi gibi görünmediğini. Biliyorsunuz, geri geldim, bu yüzden ona pop art dediler” dedi. Twombly’de fark ettiği değişiklikler sorulduğunda Perlman, ifadesinde, “Görüntülerin tümü parlaklığını, derinliğini, tanımlarının bir kısmını ve kişiliklerinin çoğunu kaybetti” dedi.

Twombly’nin tablosunun “kaybolduğunu – çekiciliğini kaybettiğini” ekledi.

Güzel sanatların bilimsel analizi başkanı milyarder tanık Jennifer Maas, mahkeme dosyalarına göre tüm resimlerin “yangın hasarı” bulduğunu söyledi.

Resimlerin karakteri elbette çok özneldir. New York merkezli sanat restoratörü Lisa Rosen, The Observer’a yangından çıkan ince bir kurum tabakasının neredeyse her yüzeye yavaş yavaş yerleştiğine inandığını söyledi.

Rosen, “Kurum yağlıdır. Zamanla, evin atmosferindeki safsızlıklar yüzeylere (tablolar dahil) yerleşerek patinayı matlaştırır ve orijinal renkleri soldurur. Sanki tablo güneş gözlüğü takıyormuş gibi olur” diyor.

Ancak, iddianın yaklaşık 141 milyon $’ını (119 milyon £) ödemiş olan sigortacılar tarafından çağrılan uzmanlar, Perelman şirketlerinin maddi kayıp veya hasar göstermediğini söylüyor. Bir sigorta yetkilisi, poliçenin “aşınma ve yıpranma, kademeli bozulma, [or] doğuştan kusur” ve “hızlandırılmış yaşlanma” dahil değildir.

Sigortacılar, herhangi bir hasarın yangından önce geldiğini ve tam olarak araştıramadan dava açıldığını söylüyor. Ayrıca iddiaların, 1989 yılında kurumsal yatırımcı tarafından Amerika’nın en zengin adamı seçilen ve o dönemde “yüksek profilli bir kurumsal saldırgan” olarak kabul edilen Perelman’ın varlık satarken Revlon’un varlıklarını sattığı olaydan bir yıl sonra ortaya atıldığını ileri sürüyorlar. iflas. 2018’de servetinin 20 milyar dolar olduğu tahmin ediliyor, bu rakam o zamandan beri 2 milyar dolara düştü.

Sigorta talebinin “haberlere bakılırsa, Bay Perelman’ın vadesi gelen borçlarını ödemek için çaresizce fon aradığı bir zamana denk geldiğini” söylediler. Ayrıca, resimler adil piyasa değerlerinin “katları” ile sigortalandı ve beş resim belgeler kapsamında “en yüksek beş sigortalı değeri taşıyordu”.

Bu bölüm ayrıca, görüntülerin veya kaynağın “adil kullanımı”, müze koleksiyonlarının satışı veya “miras hakkının iptali” ile birlikte dolandırıcılıkla (Daniel Philbrick destanı) ilgili telif hakkı iddiaları dahil olmak üzere sanat dünyasında artan davalarla aynı zamana denk geliyor. Eserlerin yağmalanması ve sahteciliğine yönelik baskı (FBI, Haziran ayında Orlando Sanat Müzesi’nde iki düzineden fazla “Basquiat” ele geçirdi.)

Yüksek profilli davalardaki artışın nedenleri son derece açık olabilir -sanat dünyasına dağılmış büyük meblağlar, çevrimiçi sanat satan web sitelerinin çoğalması, şeffaflık eksikliği veya sanat işlemleriyle ilgili düzenlemelerin olmaması- ve daha belirsiz veya belirsiz olabilir. En azından benzersiz Sanat dünyasında, kendi konuşulmamış davranış kurallarına sahip, ”dedi Robb Report Ağustos’ta.

Sanat değerleri arttıkça evrak hacmi de arttı. Satış sözleşmeleri artık genellikle, koleksiyonerler veya yatırımcı konsorsiyumları, sanat eserlerini kâr amacı gütmek amacıyla piyasaya girdikten sonra yeniden satışla ilgili hükümler içeriyor; müzayede

Sanat tacirleri kendilerini bu uygulamadan korumak için sözleşmeleri maddelerle doldurmaya başladılar. Müzayede evlerinde satıcılara belirli bir fiyat garantisi veren şeffaf olmayan üçüncü şahıs garanti sistemi de sistemi bozmuştur.

Şaşırtıcı bir şekilde, Microsoft’un kurucu ortağı Paul Allen’ın koleksiyonunun Christie’s’deki satışının teminat çok yüksek olduğu için satış odası için karlı olmadığı düşünülüyordu.

Bazı sanat simsarı, özel olarak, bir zamanlar el sıkışma ve ilişkiler üzerine kurulu bir işin değişmekte olduğunu ve daha iyiye gitmediğini söylüyor. New York’lu bir avukat olan Mile Quinn, “Zahmetli sözleşmeler, sonunda ilişkilere ve güvene dayalı bir pazara zarar verecek ve bunun sonucunda sanat, düzenlenmiş herhangi bir endüstri gibi olacak ve parlaklığını kaybedecek” diye uyarıyor. “Bu noktada ilişkilere dayalı bir iş değil ve hükümet ve mahkemeler devreye girecek.”