Metni Parçalamak: Oyun Yazarı Robert Icke Klasikleri Nasıl Değiştiriyor | Herkesin bahsettiği şov

“Harika çocuk”; “korkunç velet”; “İngiliz tiyatrosunun büyük umudu”… Bunların hepsi, son on yılda İngiliz tiyatro kuruluşunu klasik oyunların kökten elden geçirilmiş bir dizi versiyonuyla kasıp kavuran Stockton doğumlu yazar-yönetmen Robert Eck’e makul bir şekilde bahşedilmiş notlardır. . Onu sevenler sadece eleştirmenler değil: O bir hit makinesi, Schiller’den Schnitzler’e kadar herkesin söylediği tozlu tiyatro standartlarını yeniden yaratıyor ve onları şüphe götürmez bir şekilde West End’in kalbine fırlatıyor.

Güvenilir oyunculardan oluşan bir iç çevre ile yakın çalışma ilişkileri kurmasıyla tanınır; Icke’nin şovlarının beşinde profesyonel olarak rol alan ve ikisinin ortak yönetmenliğini yapan Joshua Hugot’tan daha fazlası değil. Aslında, ilişkileri bundan daha da geriye gidiyor: İlk olarak yirmili yaşlarının başında, 2008 öğrenci yapımı Romeo ve Juliet’te tanıştılar. Hugot, “Kampüste dolaşıp Shakespeare hakkında sohbet ediyorduk ve o bir noktaya değinmek için çantasından ‘Tüm Eserler’i çıkardı,” diyor. “Her zaman yanında bir tane taşıyor gibi görünüyor. Bana iPod’unda müzik yerine Shakespeare’in oyunlarının kayıtlarını dinleyeceğini söylediğini hatırlıyorum. Bunu hâlâ yapıyor mu bilmiyorum!”

Icke, Londra’daki etkili Almeida Tiyatrosu’nun yardımcı yönetmeni olarak görev yaptığı süre boyunca bir ikonoklast olarak görülüyordu, birkaç dokunulmaz klasiği yeniden yazarken, röportajlar sırasında tüm İngiliz tiyatro kuruluşunun başarısızlıklarını sık sık destekliyordu. Ancak son yıllarda 35 yaşındaki oyuncu hakkında daha az şey duyduk.

Bunun nedeni kısmen, George Orwell’in Hayvan Çiftliği’ndeki kuklalara dayanan bir Birleşik Krallık turnesinin yanı sıra uluslararası çalışmaya konsantre olmasıydı. Ancak salgın, 2020’de yönetmesi planlanan iki Londra şovuna gölge düşürdü: Helen Mirren’in Oedipus başrollü uyarlaması – ve görünüşe göre Mirren olmadan hala devam ediyor – ve son Almeida şovu The Doctor’ın West End’in taşınması. Şimdi, buzda iki yıl geçirdikten sonra, Doktor nihayet burada ve bu seferki, muhteşem rol arkadaşı Juliette Stevenson ile devam ediyor. Dönmeden önce, Robert Icke’nin en şirin ve en zekice düzenlemeleri için bir rehber.

1984
George Orwell’in distopik başyapıtının önceki sahne ve ekran uyarlamaları yetersiz kaldı çünkü romanın yıkıcı fikirleriyle esasen 1940’ların baskı altındaki ofis çalışanları hakkında bir kitap olduğu gerçeğini uzlaştırmak zor olabilir. Ancak Icke’nin 2013’te oyun yazarı Duncan Macmillan’la birlikte yazıp yönettiği ilk büyük hiti gerçekten olağanüstü bir uyarlama. İkili, kitabın ipuçlarının geçmiş zamanda olduğu ve totaliter rejimin süresiz olarak devam etmek yerine aslında sona erdiğini gösterdiği gibi dikkate değer olmayan bir gerçek üzerinde kafa yormayı seçiyor. Böylece kahraman Winston Smith, Big Brother sonrası dünyada işkencenin etkilerinden muzdarip bir adam olarak göründü (yoksa öyle miydi?). Hikaye, korkunç TSSB’yi aktaran kafa karıştırıcı karanlık, ışık ve ses patlamalarıyla dolu geri dönüşlerle anlatılıyor. Sonuç, korku türünün sınırlarını aşan bir teatral versiyondu – sonunda Orwell’in karanlık görüşünün gücüyle eşleşen dramatik bir biçim.

Oresteia
Icke, Aeschylus’un eski Yunan dramaları üçlemesinin bu yaklaşık dört saatlik 2015 uyarlamasıyla imparatorluk aşamasına girdi. Kendinden geçmiş incelemelerin kanatlarında Trafalgar Studios’a uçtu ve bu, onu muhtemelen modern zamanların en cüretkar West End hiti yaptı. Bu, Icke’nin klasik oyunları, orijinallerin güçlü özelliklerini ve yapılarını alıp gerçek bir modern insanlık duygusu ekleyen, çılgınca farklı ve (fısıldayan) versiyonlara birçok yönden yeniden yazmaya istekli ve yetenekli olduğu ortaya çıktı. . Hugot, “Robb’un bir oyundaki merkezi ikilemi tanımlama ve uyarlamalarında onu sorgulama ve karmaşıklaştırmanın yollarını bulma konusunda çok becerikli olduğunu düşünüyorum” diyor. Orijinal üçleme Klytemnestra’nın öldürülmesiyle başlar. [her husband] Agamemnon, ancak Robb’un uyarlaması, Agamemnon’un kendini feda etmesiyle başlayarak daha da geriye gider. [their daughter] Iphigenia: Clytemnestra’nın yaptığı şeyi neden yaptığını görüyorsunuz.

Tamamen Icke tarafından yazılan açılış saati, 2.500 yıllık bir klasiği geliştiren gösterinin en yıkıcı kısmı.

köy
Hiçbir İngiliz yönetmen, Shakespeare’in başyapıtını yeniden yazacak kadar kibirli değildir. Yani 2017’deki Hamlet, Oresteia’nın olduğu anlamda Icke’nin bir “kopyası” değildi. Ancak Icke’nin Andrew Scott’ın oynadığı Andrew Scott elbisesi tamamen dönüştürücüydü. Derinden sempatik bir okuma, oyunun ahlaki kararsızlığını artırdı ve hassas ve ağlamaklı İskoç Prensi’nin, babasının üvey babası Claudius tarafından öldürüldüğü varsayımında haklı olup olmadığını tamamen belirsiz hale getirdi. Hugot, “Rob bizi her zaman dil konusunda olabildiğince doğal olmaya, Shakespeare’e neredeyse modern bir metinmişiz gibi davranmaya zorladı” diyor.

Güzel ve hüzünlü bir prodüksiyondu, Jakoben kan banyosundan çok, birbirini derinden seven, ancak birbirini incitmekten başka yardım istemeyen insanlardan oluşan geniş bir ailenin portresi.

doktor
Muhtemelen Icke’nin şimdiye kadarki en radikal yeniden yazımı olan Doktor, Arthur Schnitzler’in 1912 draması Profesör Bernardi’nin acımasız yeni bir yorumu. Orijinalde, kendi adını taşıyan Yahudi doktor, bir rahibin, ölmek üzere olduğunun farkında olmayan bir hastaya son ayin yapmasına izin vermeyi reddettikten sonra her şeyini kaybeder – bu, anti-Semitik bir tepkiye neden olan bir sempati hareketidir. Doktor’da Juliet Stephenson, Katolik bir rahibin 14 yaşındaki bir kızın başarısız bir kürtajdan öldüğünü görmesine izin vermeyi reddeden, saçma sapan bir doktoru oynuyor. Bunu yaparken, temelde herkesi gücendiriyor. Hugot, “Profesör Bernardi dini kimlikle ilgili fikirleri araştırıyor” diyor. “Rob’un versiyonu, bu temel soruyu alıyor ve ırksal kimlik, cinsiyet kimliği ve cinsellik hakkında da düşünerek birçok katman ekliyor.”

İki yıllık bir aradan sonra nihayet West End’e taşınmak, bazen Icke kadar cüretkar birinin ticari başarı elde etmeye devam etmesi sapkın görünebilir, ancak Higgott, West End tiyatro seyircilerinin sahip olduklarından daha cesur olduğunu düşünür. “Sonuçta, taraftarların meydan okumayı sevdiğini düşünüyorum” diyor. “Önümüzdeki birkaç gün içinde izleyecekleriniz hakkında düşüneceğinizi bilerek tiyatrodan tüm cevaplardan emin olmadan ayrılmak tatmin edici bir duygu ve Rob’un çalışmaları sizde bu duyguyu taşıyor.”

Doktor, 29 Eylül – 11 Aralık tarihleri ​​arasında Duke of York’s Theatre’da