"Enter"a basıp içeriğe geçin

Stephen Krebs: Gerçek hayatta; Lindsey Sears ve Keith Sargent: Coldlight İncelemesi – Düşler ve Vizyonlar | Sanat

sStephen Cripps 1982’de 29 yaşında öldü. Garip hareket eden aletler, kendi kendini yok eden heykeller, ateş ve ses içeren tek seferlik gösteriler gibi şeyler yaptı ve her şeyi havaya uçurdu. Gizemli ve kaotik bir şekilde orijinal olan sanatı, hayatı kadar kısacıktı.

Krebs, kısa kariyerinin çoğunu, Londra’daki Tower Bridge’in yanındaki Butler Wharf’ta terk edilmiş bir depodaki bir kulübede yaşadı. Arkadaşlar, hurda metali kaynak yaptığı kaynak çukurunu, bir savaş uçağının kokpitinin iki yarısı olan Hint ve Çin gong setini hatırlar. Partilerde dönerken yerde sürünen bir plak çalar yaptı. Devasa Heath-Robinson binası, 1975’te Paul Klee’nin Serpentine Galerisi’nin dışındaki zarif yapısı üzerinde durmaya çalışan kuşları dağıtmak için kuruldu.

Covent Garden’daki Acme Gallery’de, trajik bir şekilde sakinleşmeden önce şişip çırpınan garip bir gelinlik yaptı ve Çin gonglarının arkasında patlayan havai fişekleri patlattı. Eşyalar alev aldı, yuvarlandı ve patladı. Sanatçı tarafından ateşlenen bir yangın söndürücü, kendi emisyonlarının etkisi altında çalıştı.

“Göz kırparsan kaçırırsın. İzlersen yine de göz kırparsın.” Müzisyen ve küratör David Taub, Krebs’in harika çalışmasında böyle yazdı. 1992’de Acme tarafından yayınlandı. Toop, Cripps’i gerçekleştirmenin inanılmaz gücü ve kısalığı ile hatırlandı. Magnezyum titrer ve parlar, kaynak ekipmanında sanatçının figürünün etrafında uçuşan kıvılcımlar ve uyarı veya koruma olmaksızın patlamaların, zincirleme reaksiyonların ve yangınların meydana geldiği kapalı odalarda izleyiciler için tehlike oluşturur. Krebs, olayların nasıl sonuçlanacağını asla bilemezdi. Hiç epigrammatik, provaya dikkat edin ben … idim performans.

1979’da Jackson Pollock’un Oxford’daki Modern Sanat Gösterisi’nde gerçekleşen bu olayların belki de en vahşisini şimdi kimsenin göremediği gerçeğine üzülmenin anlamı yok. Krebs, hoparlörler ve dizi mikrofonlarla patlamaları başlatmak için perküsyoncu Paul Burwell ile birlikte çalışıyordu. magnezyum yığınları üzerinde. Patlama bozulmaya, amplifikasyona ve sonunda yanmaya neden olarak gonglarda titreşimlere neden olabilir: şok dalgaları, yankılar ve sağır edici bir sessizlik.

Stephen Krebs, Butler Wharf stüdyosunda, 1977
Stephen Krebs, Butler Wharf stüdyosunda, 1977. Fotoğraf: Michael Heindorf / Stephen Krebs

İflas eden Krebs, paha biçilmez Pollux’tan sorumluydu. Ancak günümüzün milyar dolarlık sanat endüstrisinde bunun olmasını engelleyen sadece para değil. Krebs, vahşi ana, saf deneyime, inşaat ve yıkım arasındaki milisaniyelik değişime inanıyordu. İtfaiyeci olarak hem geçimini sağlamak hem de kara barut ruhsatı almak için eğitim aldı ve çalıştı. Eserlerinin ölmesi, müzik gibi yok olması gerekiyordu.

Bütün bunlar Turner Contemporary’deki bu övgüyü en azından Yeniden Yapılanma’nın bir başarısı yapıyor. Uzun süredir kayıp, genellikle gece ve her zaman gizemli olayların birçok siyah beyaz fotoğrafı var. Performans performansının nasıl görselleştirilebileceğini gösteren birçok grafik vardır.

Açıkça şaşırtıcı derecede yaratıcı bir zihne yaklaşabileceğiniz birkaç grafik var. Krebs’in görüntüleri o kadar güzel olabilir ki, Paul Klee ve kahramanı Jean Tingley’nin hissi, formlarından geçer. Ve tarif ettikleri icatlar her zaman harikadır. Thames üzerinde parıldayan ve patlayan yüzen bir havai fişek teknesi, 20. yüzyıl teknolojisiyle gerçekleşmiş bir Elizabeth dönemi fantezisi gibi; Şaşırtıcı derecede modern ve zarif, taşınabilir krematoryum; Dalgıçların minimum ışıklı ağ ağları arasında hareket ettiği bir sualtı balesi.

1975-1979, Butler Wharf'taki stüdyosunda Stephen Krebs tarafından ark kaynakçıları ile performans
1975-1979 yılları arasında Butler Wharf’taki stüdyosunda Stephen Krebs tarafından ark kaynakçılarıyla performans sergiliyor. Fotoğraf: Stephen Krebs

Leonardo gibi, gürültülü beyninin hayallerinin çoğu asla gerçekleşmedi – içi boş roketlerden yapılmış harika tüpler olan jetlerde ve helikopterlerde dans etti. Ama bazıları gerçekten filme alındı. Atlamalı vinçler, karga avcıları ve fagotların neredeyse karanlıkta çaldığı gongları içeren performans, ses ve görüntünün tuhaf karışımı hakkında bir fikir veriyor.

Aslında Turner Contemporary Gallery’nin doruk noktası, filmlerin dönüşümlü olarak gösterildiği ayrı bir galeridir. Biri, şaşkın bir gazetecinin sanatçıyı sorgulamaya çalıştığı kısa ama dokunaklı bir röportaj. Saygılı, alçakgönüllü ve konuşması çok hızlı olan Krebs, yalnızca ateşle oynamakla kalmayıp işitsel ve görsel görüntüler yaratmaya da niyetli olduğunu açıklıyor. Bir sonraki film, gösterinin rehberi ve merkezidir.

1980 yılında Acme Galerisi’nde renkli olarak fotoğraflandı. Cripps, farklı büyüklükteki gonglarla dolu bir odada görünüyor. Konsolun arkasına oturur ve bir sigara yakar. Hemen galeri karanlığa gömüldü ve bir dizi küçük patlama başladı. Duyum, gonglara her türden – gök gürültülü, keskin, melankolik, ilkel, neredeyse akustik olarak koreografisi yapılmış – yankılar gönderen ani, aralıklı şimşektir. Orada bulunan birkaç şanslı kişinin alkışlarıyla bozulan son bir sessizlik. Karanlıkta bir daha asla krep görmeyeceksiniz; Varlığının tek uyarısı, sigarasının sürekli parlamasıdır.

Soğuk ışıkLindsay Seers ve Keith Sargent tarafından yazılan bu kitaplar, Turner Contemporary’de doğal bir arkadaş gibi hissediyorlar. Bu tabir başlangıçta aydınlatma için artık ateşe dayanmayan ilk ampulleri tanımlamak için kullanıldı.

Kulaklıklarda sanal gerçeklik deneyimi, sizi önde gelen bir elektrik mühendisi olan Nikola Tesla’nın zihnine götürür. Görüntüler etrafınızda sürüklenir ve çarpışır, bedensiz pompalayan kalpler, retrograd yürüyen robotlar, yıldızlı gezegenler, yüzen çokyüzlüler ve Tesla’nın kendisi bir robot olarak parçalanır ve sonra gözlerinizin önünde maddeye dönüşür. Anlatıcı, zaman zaman, sanal görüntülerin ve güvenilmez metin-konuşma bilgisayar yazılımlarının saf tuhaflığı hakkında düşünceleriniz hakkında konuşuyor gibi görünüyor.

Lindsey Sears ve Keith Sargent'ın Cold Light filminden bir kare
Lindsey Sears ve Keith Sargent’ın Cold Light filminden bir kare. Fotoğraf: Reese Straw

Sonra polihedron, bir sonraki sergide bu kez gerçek bir fiziksel nesne olarak yeniden ortaya çıkıyor. Şimdi süreç ters yönde ilerliyor gibi görünüyor. 2D baskının unsurları – Albrecht Dürer’in çarpıcı Melencolia I, o tuhaf amblemlerden oluşan bir hurdalıkta oturan, bir polihedron tasvir eden kederli melek – üç fiziksel boyutta somutlaştırıldı. Dürer’s Edition’da gümüşi otomatlar, minik okyanuslara tünemiş yabancı gezegenler, dalgaların arasında gizlenen gri aurora ile yanıp sönen filmler arasında dolaşıyorsunuz. Baskıya girdim.

Bazı insanlar Dürer’in çeşitli sinirler olduğuna inanıyor. Kesinlikle bir Tesla’ydı ve olağanüstü vizyonlar yaşadı. Lindsey Sears’a otizm teşhisi kondu. Cold Light ile ilgili dikkat çekici olan şey, bağlantıları, bağlantıları, sinirsel sıçramaları ve hatta sinaptik delikleri hareketsiz ve hareketli görüntüler biçiminde ve iki ve üç boyutlu olarak canlandırmasıdır. O sırada tam olarak neyi hayal ettiğini veya vizyonlarını genişleterek ima ettiğini anlamıyorum, ancak diğer insanların zihinlerine adım atma hissi büyüleyici.

Yıldız derecelendirmeleri (beş üzerinden)
Stephen Krebs: Gerçek hayatta
★★★★
Lindsey Sears ve Keith Sargent: Soğuk Işık ★★★★

Diğer gönderilerimize göz at

[wpcin-random-posts]

İlk Yorumu Siz Yapın

Bir yanıt yazın

E-posta adresiniz yayınlanmayacak. Gerekli alanlar * ile işaretlenmişlerdir

                                                                                                                                                                                                                                   .
istanbul escort deneme bonusu veren siteleruetds masal oku
panel çit tiktok takipçi al Mobil Sohbet güvenlik sistemleri kredi danışmanlığı kaynak makinesi fiyatları özel tenis kursu