The Hunt for Raoul Moat incelemesi – İçten performanslar sizi mahrum bırakıyor | televizyon

ARaoul Maat, yaklaşık 13 yıl sonra, 2010 yazında manşetlere hakim olduğu için, olaylarla ilgili hatıralarımızın çoğu bulanık. Ancak ITV mini dizisinin bize hatırlattığı gibi, o dönemde yayınlanan versiyon bile medya ve internet tarafından daha karanlık hale getirildi. Moat hakkındaki kısa roman, onu, polise karşı kan davası ve tavuk, bira ve olta ile durumu yatıştırmayı teklif eden yüzleşmede görünen Paul Gascoigne ile beklenmedik bir dostluğu olan karanlık bir kanunsuz olarak tasvir etti. Ancak, olaylar Mott’un kurbanlarının -Chris Brown, Samantha Stobart ve David Rathband- kadın düşmanlığı, medya sansasyonelliği ve eski moda kadın düşmanlığının çarpıcı bir karışımı içinde, sözde bir kahramanın hikayesinde küçük oyuncular olarak tasvir ediliyor.

Gösteri, çekimlerden bir yıl sonra, geçen yaza geri dönmeden önce, insanların toplanıp “Buradayız çünkü Raoul Mott bizim kahramanımız” diyerek çiçekler bırakmasıyla başlıyor. Samantha, Birtley, Gateshead’de güneşin tadını çıkarıyor, büyüleyici karate eğitmeni Chris ile flört ediyor. İkisi, Chris’in Samantha’nın dünyada var olduğuna neredeyse inanamayacağı bir tür açıklığa ve nezakete sahip olmasıyla geçici bir bağ oluşturur. Ancak Samantha, dokuz yaşındaki bir çocuğu taciz etmekten dört ay hapis cezasını çekmekte olan eski erkek arkadaşının birkaç gün içinde serbest bırakılacağı için giderek gerginleşir.

Hendek, ilk bölümün yalnızca yarısında görünür, arkadan vurulur ve duygusuz bir köpekbalığı tehdidiyle hapishaneden hızla geçer. Bundan sonra olacakların en ufak detayını bile hatırlamak, ilk bölümü dayanılmaz bir şekilde hüzünlendiriyor – bu adam tarafından pek çok hayatın mahvolmak üzere olduğunu bilmek ve takip eden korkunç günlerde daha da başarısız olmak.

Sırasıyla Joseph Davies ve Sally Mesham’ın Chris ve Samantha rollerindeki samimi performanslarıyla durumu daha da sinir bozucu hale getirdi. Üzerlerine salınan şiddet kaba bir şekilde tasvir edilmiyor, yoğun bir şekilde hissediliyor. Moat rolü, acımasızlığının etrafındaki kampı heyecanlandırdığı Hannibal Lecter manyetizması yaratmadan Moat’ı korkunç kılmayı başaran BBC dizisi Musketeers ve süper kahraman Misfits’teki dönüşleri desteklemesiyle tanınan Matt Stokoe’ya verildi. Ancak şov çoğunlukla Neal Adamson’ın, soruşturmayı yöneten ve Moat ile işbirlikçilerini yoğun ve çoğu zaman düzensiz kamu incelemesinin ortasında adalete teslim etmek zorunda kalan dedektif Lee Ingleby’nin anlatımına odaklanıyor.

İlk bölümün sonunda, şiddetin çoğu işlendi ve geriye kalanların üzerinde keder asılı kaldı. Ancak dizi akıllıca Moat’ın yaptığı şeyi neden yaptığıyla ilgilenmiyor. Bunun yerine, eylemlerinin masumlar üzerindeki yansımalarına ve onları korumakla görevlendirilenlerin yanı sıra manşetleri insanların hayatından daha fazla önemseyen gazeteciler tarafından nasıl ihmal edildiğine odaklanıyor.

Gösteri, Moat’a gaddarlık yapmama ve özünde insan hikayesine bağlı kalma konusundaki kararlılığı takdire şayan olsa da, izlemeyi de zorlaştırıyor. Gazetecilik dürüstlüğünün eksikliğinden tacizci bir adam için çevrimiçi desteğe kadar bize gösterilenlerin çoğu oldukça acımasız olabilir, ancak ne yazık ki dizinin düşündüğü kadar şok edici değil. Bir noktada, bir karakter “Raul Trench sen bir efsanesin!” Facebook sayfası: “O kaltağın Raoul’a yaptığını leydim yaptıysa, umarım onun yaptığını yapacak kadar cesurumdur!” Ve bu, bugün olduğunda TikTok’ta popüler olabilecek şeye kıyasla iç karartıcı derecede hafif görünüyor.

Dizi, 2010 yılında yaratılan ve 13 yıl önce ülkeyi kasıp kavuran 24 saatlik medya sirkinin bir parçası olmamak için mücadele eden bir anlatıyı yeniden şekillendiriyor. Ancak bazı yönlerden, şov teknik olarak trajediden de yararlandığı için parmak bükme ve ikiyüzlü hale geliyor. Mümkün olduğu kadar saygılı bir çizgide yürümeye çalışır, ancak tüm gerçek suç dizilerinde olduğu gibi, bazı etik mülahazalar ve sorular kolayca yanıtlanamaz.

Gösterinin soğuk, doymamış paletinin kıyamet konusunu ele alırken ciddiyetini artırdığını hissederek, yönetmenliğin ve performansın sanatsal yönlerine hayran olmak kolaydır. Paul Gascoigne’nin maskaralıkları zar zor göze çarpıyor ve trajedi ön plana çıkıyor. Amansız gaddarlık, televizyonu en harika şey yapmanın yolu olmak zorunda olmasa da, en azından Raoul Mott’un herhangi birinin kahramanı olduğu fikrini öldürür.